关雅荻·吾爱西尼马

*本期录制于2023年10月14日，平遥

2023「平遥现场」Day 3（上） 

本期嘉宾：杨劲松、覃牧秋、詹涵淇、黄霁、陈延企

本期主要内容：

这期「平遥现场」节目记录了2023年第七届平遥国际电影展第三天上半场的精彩对话。作为平遥国际电影展官方打造的对话类视频直播播客节目，主持人关雅荻与多位电影人展开了深入交流，展现了平遥电影节独特的艺术氛围和创作生态。

节目开始第一部分特约观察员杨劲松分享了他对平遥电影节六年来变迁的深刻观察。他指出平遥电影节在硬件服务、论坛形式等方面都发生了显著变化。相比其他电影节动辄数十人的大型论坛，平遥的论坛多以三四人的小型对话为主，更注重学术性和具体议题的讨论。另一个重要特点是观众群体年轻化，不仅有追星族，更有对电影艺术充满热情的年轻观众，他们对导演、创作者都表现出由衷的关注和尊重。

随后，藏龙单元的《东四十条》导演覃牧秋和詹涵淇分享了他们的创作历程。这部关于北京胡同生活的影片展现了创作者对城市空间和人文情怀的独特理解。两位导演坦言，他们在创作过程中更注重享受拍摄的过程本身，而不是过分关注作品最终的发行结果，这种纯粹的创作态度获得了主持人的认同。

接着，动画电影《奔月》的制片人黄霁分享了她对动画创作的思考。作为第七次参加平遥电影节的资深电影人，她表示平遥已经成为了一个让她倍感亲切的"家"。《奔月》是她首次尝试动画电影制作，历时四年多的创作过程虽然充满挑战，但团队始终保持着创作的热情。黄霁特别强调了电影中对女性议题的关注，希望能通过动画这一形式展现具有女性视角的故事。

最后一组嘉宾是《一日游》的导演陈延企及其主创团队。这部作品是导演的首部长片，曾获得第24届上海国际电影节最佳制作中项目。在对话中，主创们谈到了影片的创作初衷和在平遥展映的期待，展现了年轻创作者对电影艺术的真诚追求。

通过这些对话，节目展现了平遥电影节独特的气质：它既是展映平台，也是创作者交流的重要场所；既关注商业价值，更重视艺术探索；既包容明星效应，又保持着对纯粹电影艺术的追求。正如杨劲松所说的"毛边儿"理论，平遥电影节为创作者提供了一个能够展现个人特色、相互交流碰撞的空间，这些看似的"不完美"恰恰成为了创作者未来发展的重要特质。

时间轴：

00:06 开场白 - 关雅荻主持人开场介绍

01:04 特约观察员杨劲松

19:05 《东四十条》导演覃牧秋、詹涵淇

37:22 动画电影《奔月》制片人黄霁

01:01:12 《一日游》导演陈延企

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【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。

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【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑
【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地
【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑）
【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史


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*本期录制于2023年10月13日，平遥

** 2023「平遥现场」Day 1内容，请前往「关雅荻·吾爱西尼马」vol.034期：

【平遥现场】Vol.1 仁科+阿茂+乔杉等，215分钟全纪录 - 第七届平遥国际电影展 - 034

进行收听收看，谢谢支持

本期嘉宾：汤子贤、李彬斌、李璞、李秀鹏、李金等

本期主要内容：

2023年10月13日，第七届平遥国际电影展「平遥现场」直播节目迎来第二天的录制。本期节目当天节目下半部分内容，由资深电影人、"狂喜播客节"创始人关雅荻主持，邀请到多位参展导演及其主创团队进行深度对谈。节目以轻松自然的对话方式，展现了青年电影人的创作历程与心路历程。

首位嘉宾是来自台湾的年轻导演汤子贤，这是他首次参加平遥影展。作为藏龙短片单元的入围导演，他分享了自己的创作经历，表达了对平遥影展的期待。随后出场的是《野果之歌》导演李彬斌和主演陈萱宇。这部作品是一部全篇使用西南方言的电影，拍摄地点选在陕西汉中镇巴的大巴山地区。李彬斌详细讲述了选择方言电影的原因，以及如何让演员掌握当地方言的过程。

来自山西的导演李璞带来了《年年岁岁》，作为山西本土导演，他表达了"近乡情怯"的心情。这部作品展现了浓厚的地方特色，反映了导演对家乡的深厚感情。《谁能背我飞行》的导演李秀鹏则带来了一部具有科幻色彩的作品，展现了年轻导演勇于尝试不同类型片的创新精神。

最后一位嘉宾是《橡皮擦》导演李金，他现任山西传媒学院讲师。作为一名教育工作者，他不仅在创作上追求突破，还致力于培养下一代电影人才。李金特别强调了平遥国际电影展对山西本土电影人的重要意义，以及"从山西出发"单元给予年轻创作者的机会和平台。

在疫情后的特殊时期，多位导演都提到了创作过程中遇到的困难和挑战。但正如关雅荻在节目中总结的那样，这或许是电影行业一个"结构性调整"的新起点。平遥影展为年轻创作者提供了一个互相交流、互相鼓励的平台，让他们能够在这里展示作品、分享经验、获得认可。

节目展现了平遥国际电影展的包容性和多样性，既有来自台湾的青年导演，也有扎根本土的山西电影人；既有全方言的现实主义作品，也有充满想象力的科幻电影。这种多元共生的创作环境，正是平遥影展的独特魅力所在。

时间轴：

00:06 - 汤子贤访谈开始，分享首次参加平遥影展的感受

18:40 - 李彬斌导演访谈开始，讨论《野果之歌》的全方言特色及拍摄地选择

37:06 - 李璞导演访谈开始，分享《年年岁岁》的首映感受及"近乡情怯"心情

54:32 - 李秀鹏导演访谈开始，介绍《谁能背我飞行》项目

01:10:50 - 李金导演访谈开始，分享《橡皮擦》的创作历程及作为山西传媒学院讲师的经历

01:28:49 - 主持人关雅荻总结回顾全天节目，将当天内容分为上下半场：

- 上半场以单人对谈为主，探讨行业思考

- 下半场展现年轻导演群像，体现平遥影展包容性

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*本期录制于2023年10月13日，平遥

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本期对话嘉宾：王红卫、周游、欧阳江河、蔡骏

本期主要内容：

2023年10月13日，第七届平遥国际电影展"平遥现场"直播节目第二天迎来了多场精彩的对话。主持人关雅荻分别与电影监制王红卫、演员周游、诗人批评家欧阳江河以及作家蔡骏展开深入交流，围绕平遥影展的"迁徙计划"等重要议题展开讨论。

王红卫作为中国电影导演协会副会长、北京电影学院导演系副教授，深度参与了平遥影展的"迁徙计划"。他指出，该计划从2022年开始实施，旨在促进文学作品向影视作品的转化。第一届就收到70多部小说，经过严格评选，已有多部作品被买家看中并进入筹备或拍摄阶段。他认为，2023年的迁徙计划较去年有明显进步，业界对这一项目的认知度和参与热情显著提升，从观望态度转向务实合作。同时，他建议未来应向中短篇小说倾斜，因为这类作品更适合电影改编。

演员周游分享了她在平遥影展的经历和感受。作为第三次参展，他表示这次心态轻松，主要是看电影、与同行交流。他强调了观影对演员的重要性，认为这不仅是生活经验的积累，更能帮助演员明确什么是好的表演。同时，他也谈到了对文本理解的重要性，表示会通过大量阅读剧本来积累经验。

欧阳江河作为本届电影迁徙计划的策划顾问，从文学与电影的关系角度进行了深入探讨。他认为平遥影展提供了一个独特的平台，让文学和影视能够"相向而行"。他观察到，2023年的迁徙计划较去年有显著进步，文学作品转化为影视作品的可能性更大，影视制作方的经验也更丰富，整体可行度提高。他强调这不是文学单方面走向影视，而是双方在平遥这个平台上的相遇。

作家蔡骏则从创作者的角度，分享了他对文学与电影关系的思考。他提到了自己从文学创作向电影创作转型的经历，认为小说创作和电影创作是两种不同的表达方式，不能简单地进行复制和翻译。他表示，有时直接从电影文本出发创作可能比改编文学作品更有效。

通过这期节目的对话，可以看出平遥国际电影展正在努力搭建一个连接文学与电影的桥梁，推动中国电影产业的良性发展。"迁徙计划"作为其重要项目，不仅为电影产业提供了优质的文学资源，也促进了文学界和电影界的深度交流与合作。这种结构性的创新模式，展现了中国电影产业在寻求高质量发展道路上的新探索。

时间轴：

00:06 - 节目开场，主持人关雅荻介绍平遥现场直播节目

04:28 - 王红卫谈迁徙计划从2022年开始实施情况，提到首届收到70多部小说

10:21 - 王红卫分析今年迁徙计划作品质量较去年提升

11:07 - 王红卫建议未来迁徙计划向中短篇小说倾斜

40:20 - 演员周游分享参加电影节的感受，强调看电影对演员的重要性

53:20 - 欧阳江河谈作为迁徙计划策划顾问的工作安排

56:28 - 欧阳江河分析今年迁徙计划的最大变化：文学作品转化为影视作品的可能性更大

58:09 - 欧阳江河探讨时代变化与文学电影创作的关系

01:07:53 - 欧阳江河展望迁徙计划的未来发展

01:23:13 - 蔡骏谈自己从小说创作到电影导演的转变

01:29:59 - 蔡骏分享自己的短片创作计划

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*本期录制于2023年10月29日，北京

**本期完整版105分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持

本期嘉宾：李志明，《日谈公园》主播

本期主要内容：

这是一期由「狂喜播客节」创始人、「开放对话」主播关雅荻主持，邀请日谈公园主播李志明作为对话嘉宾的现场观影交流活动。活动在百老汇电影中心举行，主创和观众一起观看了魏书钧导演的新作《河边的错误》，随后进行了深度的映后讨论。

李志明从"作者电影"的角度解读这部作品。他认为，相比原著小说，电影在保持故事框架的同时，表达了导演独特的艺术追求。其中，"河边"是整部电影最重要的意象，代表着所有不被社会接纳之人的喘息之地。影片中的受害者们，包括那个憨傻的小孩，都是未被社会规则驯化的人，而社会对这样的人往往缺乏同情。主角马哲的精神状态变化也是一个重要线索，从一开始就表现出与周围环境格格不入的特征。

关雅荻对电影进行了更细致的文本分析。她认为主角精神状态的转折点始于"三等功"这条线索。从第一次提及三等功开始，马哲就陷入了真实与虚幻的自我质疑中。特别是在许亮自杀事件后，电影的叙事几乎完全进入非现实状态，包括与疯子相遇、枪杀事件等情节都带有强烈的虚幻色彩。她还特别指出了电影中的一个关键细节：局长办公室里那件红色西服的出现，暗示了现实与梦境的交织。

在艺术手法上，导演魏书钧将警察局设置在废弃电影院中这一改编被认为是极具匠心的。这不仅为叙事提供了一个介于现实与虚幻之间的空间，也呼应了导演一贯关注"原电影"的创作特色。虽然有观点认为电影中的彩蛋和隐喻过多，可能会影响观众的情绪沉浸，但这种密集的细节设计也为影片增添了游戏般的解谜乐趣。

现场观众的互动进一步丰富了对电影的解读维度。有观众提出了关于主角在河边自杀未遂后心理转变的观点，认为这是他从边缘人回归"正常人"的转折点。也有观众从"生命长河"的角度，将"河边"理解为每个人都可能面临的人生困境的象征。

关雅荻在总结时强调，这样的观影交流活动的意义不仅在于对单部电影的解读，更在于培养健康的电影市场。她认为像《河边的错误》这样既包含艺术价值又具有商业元素的作者电影，是电影市场走向良性发展的重要组成部分。这种电影需要在5亿到10亿票房区间内找到稳定的市场位置，才能形成可持续的发展模式。

时间轴：

00:06 - 活动开场介绍，说明这是一场电影《河边的错误》的映后讨论活动

06:46 - 李志明解读"河边"的象征意义：是所有不被社会接纳之人的喘息之地

31:07 - 关雅荻分析"三等功"情节：是主角精神状态转变的关键线索，发生在充满虚幻感的剧场空间

38:28 - 关雅荻点评导演魏书钧的空间调度能力和拍摄技巧

42:50 - 讨论电影中的相声段子作为情感衔接的插曲作用

45:43 - 探讨电影中彩蛋和暗梗过多的问题

46:23 - 观众发言解读电影院作为警察局办公地点的改编意义

52:09 - 关雅荻分析电影将故事时间从1986年改编到1995年的原因

01:09:15 - 观众讨论魏书钧导演对原电影的反思

01:18:18 - 关雅荻探讨电影市场定位：5亿到10亿票房区间的作者电影的重要性

01:19:59 - 观众从"生命长河"角度解读电影主题

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01:35:16 - 观众分享对电影的多次观看体验和网络讨论情况

01:42:57 - 节目总结：李志明给出对影片7.5分的评价，认为是一部值得讨论但并非完美的作品

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*本期录制于2024年9月22日，上海

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本期嘉宾：

梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》

沙青青，《东亚观察局》

本期主要内容：

2025年1月6日，狂喜播客创始人关雅荻联合《井户端会议》主播梵一如和《东亚观察局》主播沙青青，在「狂+观影会」特别场举办了《里斯本丸沉没》观影交流活动。这部由70岁导演方励历时8年、投入超过3000万现金打造的纪录片电影，讲述了一段被遗忘82年的震撼历史。

影片记录了1941年珍珠港事件后，1800名英国战俘从香港出发，搭乘日本货船里斯本丸，在中国东海海域被美军潜艇击沉的历史事件。最终，300多名幸存者被东极岛渔民救起。这一历史事件涉及中、日、英、美多国，背后折射出太平洋战争中错综复杂的国际关系。沙青青从历史研究者的角度指出，这一事件也反映了日本从第一次世界大战到第二次世界大战期间的巨大转变，从人道主义对待战俘到极端军国主义的转变令人深思。

关雅荻认为，这部纪录片的制作品质堪称中国近二三十年来最高，完全达到国际一流水准。影片通过细腻的个人故事讲述和丰富的历史细节还原，展现了战争中的人性光辉。片中既有战俘与香港女性的凄美爱情故事，也有兄弟间感人至深的书信往来，更有东极岛渔民不顾生死营救他国战俘的善举。这种对个体命运的关注和人性光辉的展现，让观众产生强烈的情感共鸣。

然而，尽管影片品质极高，但仍面临诸多现实困境。目前主要观众集中在一线城市特别是上海的女性观众群体，而在准一线及以下城市几乎没有排片。同时，由于历史背景的特殊性，影片在国际发行方面也遇到了困难。关雅荻呼吁观众通过社交媒体分享和互动来支持这部优秀的纪录片，希望能让更多人看到这部用心之作。

现场观众的反响十分热烈。多位观众表示被影片的真实情感所打动，有人认为这是一部"耳目一新"的纪录片，既有历史的厚重感，又有情感的温度。有观众提到，这部电影让人对人性重拾信心，展现了在极端环境下人类依然存在的善良本性。同时，影片也激发了观众对历史的思考和认知，让很多人重新审视这段历史。

节目最后，关雅荻再次呼吁观众通过社交媒体传播和互动来支持这部电影，建议观众们约上亲朋好友一起观影，让这部凝聚着导演心血的作品能够被更多人看到。这不仅是对导演付出的认可，更是对这段历史的致敬。

时间轴：

00:06 - 关雅荻开场介绍本期节目背景和嘉宾

01:35 - 介绍方励导演投资超3000万拍摄本片

03:38 - 呼吁观众在社交媒体支持和传播本片

05:47 - 沙青青介绍《解密里斯本丸》这本书的历史背景

07:09 - 详细介绍1941年珍珠港事件后的历史背景

25:21 - 讨论日本陆军和海军的差异，以及日方视角在电影中的呈现

27:12 - 探讨日本从一战到二战20年间的巨大转变

49:02 - 分析美军在战争中的争议行为及国际发行困境

57:52 - 现场观众开始发言，讨论电影的意义和价值

01:10:54 - 观众分享观影感受和情感共鸣

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01:22:50 - 讨论历史教育与纪录片的关系

01:27:29 - 观众分享对人性光明面的感悟

01:31:06 - 关雅荻总结发言，再次呼吁观众支持传播本片

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本期嘉宾：

木兰，时尚博主，《你可以讨厌我》主播

Steve，心理咨询师，《史蒂夫说》主播

孙哲，社会学学者，《社会学人》主播

本期主要内容：

本期节目是一场围绕电影《破·地狱》展开的深度对谈，由狂喜播客节创始人关雅荻主持，邀请时尚博主木兰、心理咨询师Steve和社会学学者孙哲共同参与讨论。四位嘉宾从各自专业视角出发，与现场观众一起探讨了这部作品所涉及的生死观、家庭关系、心理情感等多个维度的议题。

在讨论中，关雅荻首先分享了对电影中"破地狱"概念的理解，认为这不仅是对逝者的超度，更是对生者的救赎。她通过自身经历的生死考验，阐述了面对极限时刻时生存意志的重要性。心理咨询师Steve则从专业角度指出，地狱往往是一个反生长的状态，它阻碍人的成长与自我实现。他强调，认识到自己身处"地狱"是打破困境的第一步。

社会学学者孙哲从教育、流动性和死亡三个维度解析了现代人如何突破原生家庭的困境。他指出，教育能够提供新的认知维度，流动性可以创造解决问题的空间，而对死亡的思考则能让人看清生命的本质。木兰则从个人经历出发，强调找到持续性的生命目标对于克服生存困境的重要性。

节目中多位观众的发言为讨论增添了丰富的维度。有观众从原生家庭的视角解读电影，认为故事本质上是关于如何突破家庭困境；也有来自大湾区的观众分享了粤语文化背景下对电影的独特理解，指出许多细节都深深植根于广东本土文化。

关于电影结局的讨论也十分深入。有观众提出父亲可能是选择自我了断，这一观点引发了对生命选择权的思考。Steve和孙哲都认为，这种选择背后折射出对生命意义的深层思考。

在情绪处理方面，关雅荻分享了自己对待情绪的方法，建议不要被情绪裹挟，但也不必刻意抗拒，而是学会与之共处。这一观点得到了Steve的补充，他指出过度隔离或完全不设防都不可取，关键是找到平衡点。

节目还探讨了死亡教育的重要性。多位嘉宾认为，这部电影为家庭开启死亡话题提供了很好的切入点。正如一位观众分享的，通过观影，她得以和父母自然地讨论身后事，化解了这个严肃话题的尴尬。

从艺术创作的角度，嘉宾们也讨论了电影的结构和表达方式。他们认为导演最终选择光明的结局，体现了电影工作者对观众的责任感，希望能为观众带来希望。同时，电影中的粤语表达和本土文化元素，也为作品增添了独特的艺术魅力。

时间轴：

00:06 - 节目开场，主持人和嘉宾自我介绍

03:51 - Steve谈论仪式的心理学意义，指出仪式对于哀悼过程的重要性

07:47 - 关雅荻解释"破地狱"被列入非物质文化遗产的原因，强调其现代意义

18:19 - 关雅荻从香港电影和疫情后人心的角度解读电影

22:15 - Steve讨论东亚文化中个体觉醒的历程，以及对死亡话题的态度转变

31:25 - 孙哲提出电影将影院变成"庙宇"，具有集体潜意识疗愈作用

44:46 - 孙哲探讨电影中关于"女人污秽"等传统观念的呈现

50:59 - Steve分析电影中家庭关系的僵化问题，特别是父亲角色的情感缺失

53:29 - 讨论电影核心主题："活人也在地狱"这一概念

1:16:46 - 孙哲将电影主题与现实生活经验联系，讨论疫情与生命议题

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1:21:19 - 观众讨论环节开始，探讨电影如何从死亡话题引向生命思考

1:35:36 - 节目总结环节，三位嘉宾分别发表关于死亡教育、突破困境、家庭沟通的最后观点

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本期嘉宾：

木兰，时尚博主，《允许你讨厌我》主播

老圆，《大上海歌舞厅》主播

本期主要内容：

本期节目是一场围绕杨荔钠导演新作《小小的我》的映后现场播客录制全纪录。主持人关雅荻邀请时尚博主木兰和媒体人老圆,与现场观众一起展开了深入讨论。对谈不仅聚焦电影本身的艺术价值,更延伸至其折射的社会议题与人性思考。

在艺术呈现方面,时尚博主木兰从专业视角指出了影片独特的美学价值。她认为影片打破了传统"美"的定义,在不依赖奢华服装造型的情况下,通过细腻的摄影和恰到好处的色调营造出一种朴实而动人的美感。这种美学突破也得益于香港资深服装造型师普通日的专业能力,他擅长塑造现实主义风格的视觉效果。

表演方面,易烊千玺的突破性演绎成为讨论焦点。关雅荻将其表现与丹尼尔·戴-刘易斯在《我的左脚》中的经典表演相提并论,认为易烊千玺完全融入角色,让观众忘记了他的明星身份。他对脑瘫患者的真实还原不仅获得观众认可,更引发了对残障群体生存状态的关注与思考。

影片的女性角色塑造同样值得关注。蒋勤勤饰演的母亲角色虽然戏份不多,但通过精准的表演呈现出人物的复杂性,展现了困境中的人性真实。周雨彤饰演的雅雅角色则引发了不同解读,有观众认为她是主角的"对照组",代表青春与可能性。同时,影片通过父亲角色的缺位,巧妙展现了当代中国"丧偶式育儿"的社会现象。

在社会议题层面,影片深入探讨了残障人士的生活状态、家庭关系的复杂性以及成长过程中的困境等普遍性话题。木兰特别提到电影中"外婆怕她知道难过,也怕她知道不难过"的台词,认为这句话深刻展现了代际关系中的情感纠葛。影片还引发了观众对生命价值和人性的深度思考。

虽然影片也存在争议,如部分观众质疑某些情节的合理性,以及对电影性别视角的不同解读,但整体上获得了积极评价。讨论过程中,主创团队全女性的背景也成为一个值得关注的话题,这与影片呈现的细腻情感和独特视角密不可分。

节目通过主创、观众、专业人士的多元视角,既探讨了电影的艺术表现,也深入分析了其社会意义。现场观众的积极参与更使讨论充满活力与思想碰撞。这场对谈不仅是对一部优秀电影作品的解读,更是对当代社会人性议题的深度探索。

时间轴：

00:06 - 节目开场：主持人关雅荻介绍两位嘉宾木兰(时尚博主)和老圆(媒体人)

04:21 - 木兰从时尚博主视角分析电影的"朴实美学"，指出影片在不依赖奢华服装的情况下营造独特美感

07:00 - 老圆评析杨荔钠导演的创作特点，认为女性角色刻画细腻立体

10:47 - 关雅荻高度评价易烊千玺的表演，认为达到丹尼尔·戴-刘易斯《我的左脚》的水准

32:47 - 深入讨论蒋勤勤饰演的母亲角色，探讨其复杂性和现实意义

41:15 - 老圆提出"丧偶式育儿"观点，探讨父亲角色缺位的社会现象

50:52 - 观众讨论雅雅(周雨彤饰)角色设定，认为其作为主角的"对照组"展现青春活力

01:20:17 - 讨论影片争议点，包括性别视角争议和创作立意等话题

**本期节目完整版92分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持

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「生活就是一场冒险」

*本期录制于2024年9月29日，平遥

本期嘉宾：

杨圆圆，纪录片电影《女人世界》导演，艺术家

徐筱，纪录片电影《女人世界》制片人

本期主要内容：

本期节目是狂喜播客节创始人关雅荻在平遥国际电影展现场，与纪录片《女人世界》导演杨圆圆和制片人徐筱进行的一场深度对话。这部纪录片讲述了一群70至90岁的美籍华裔女舞者重返舞台的故事，从美国出发，经过古巴，最后到达中国，展现了一个更广阔的华人世界。

影片的片名"女人世界"源自1939年华人女导演吴锦霞的同名电影。这个历史渊源展现了导演杨圆圆对华人女性电影史的关注和致敬。作为一位从艺术家转型的纪录片导演，杨圆圆在创作过程中不断进行减法，将原本想要表达的众多观念和实验性元素提炼为一条清晰的主线——展现这群老年女性重返舞台的勇气与生命力。

在平遥电影节的展映获得了观众的热烈反响。影片打破了人们对老年女性题材的刻板印象，不仅吸引了女性观众，也感动了许多男性观众。有年轻观众带着母亲观影，也有三年前参与众筹的观众专程来到平遥"赴约"。这些反馈印证了电影超越年龄和性别的感染力。

节目中，三位女性创作者就电影的多层次主题展开讨论。除了聚焦女性视角，影片还涉及文化传统、跨文化交流，以及人类学层面的观察。主人公们的故事不仅展现了女性的友谊和爱情，更呈现了她们面对人生的豁达态度。特别是片中的科比，她活到生命最后一刻仍在跳舞的精神，给观众带来对生命的全新感受。

关于创作过程，徐筱分享了她作为制片人与导演合作的经历。她强调在纪录片创作中，选择合作对象首先要考虑能否在长期合作中保持良好关系。杨圆圆则讲述了自己在六年创作过程中的成长，她从最初带着对历史的兴趣开始拍摄，到后来被片中女性的生命力深深影响，经历了自己作为女性的成长历程。

节目还探讨了女性创作者在电影界的现状。虽然《女人世界》在平遥电影节未能获奖，但引发了对女性创作者地位的思考。正如徐筱所说，现在的情况像是"女性可以上桌吃饭了，但还没有决定吃什么的权力"。这反映了女性创作者仍需要继续努力争取更多的话语权。

最后，导演透露除了电影之外，还将出版一本相关画册，收录了档案资料、口述史和学术讨论等内容，希望能够更全面地呈现这个项目的多个维度。

时间轴：

00:06 - 节目开场，主持人关雅荻介绍特别节目背景

04:06 - 导演杨圆圆介绍《女人世界》电影基本内容：70-90岁美籍华裔女舞者重返舞台的故事

08:33 - 探讨电影的多层次主题：女性视角、文化传统、跨文化交流和人类学属性

15:56 - 导演分享创作过程中的转变：从客观记录到情感投入

42:35 - 讲述片名《女人世界》的历史渊源：1939年华人女导演吴锦霞的同名电影

50:09 - 分享创作初期面临的困难：资金短缺、团队组建等挑战

56:20 - 制片人徐筱谈及与导演的合作经历和默契

01:02:18 - 讨论电影节评奖结果和女性导演在业界的现状

01:22:34 - 导演回顾创作历程中的个人成长：从艺术家思维到纪录片导演的转变

01:23:13 - 谈及电影创作的"减法"过程和画册计划

01:27:16 - 节目结束，讨论未来放映计划和观众互动活动

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「生活就是一场冒险」

*本期录制于2024年12月29日，上海

本期嘉宾：

罗一天，《飞天胡说》主播

孙哲，社会学学者，《社会学人》主播

本期主要内容：

本期节目是狂喜播客节创始人关雅荻主持的一期观影会后录制的现场播客节目。节目邀请了《飞天胡说》主播罗一天和社会学学者、《社会学人》主播孙哲作为对话嘉宾，与现场观众一起观看完新片《误杀3》后展开深度讨论。

从制作层面来看，关雅荻认为《误杀3》体现了中国类型片创作的显著进步。该片由88年出生的年轻导演甘剑宇执导，陈思诚担任监制，展现了一种接近好莱坞的工业化制作流程。这种模式包括完整的制片体系、成熟的类型创作经验、对市场反馈的把握，以及年轻导演与经验丰富的制作团队的有效结合。这种创作模式不仅在《误杀》系列中得到验证，也在其他类似题材的国产片中得到应用，形成了中国电影市场独特的生产路径。

从类型片标准来看，罗一天和孙哲都认为影片在节奏把控、情绪调动等方面表现出相当的成熟度。影片每隔十分钟就会有一次情节推进，爆炸场景的设置、声控效果的运用都显示出对观众情绪的精准把握，这种"稳定交付"(stable delivery)的能力证明了中国类型片工业体系的成熟。

从社会议题角度，孙哲特别指出影片触及了弱势群体之间互害的现实问题。虽然作为商业片，但影片并未回避沉重的社会话题，片尾提到的全球儿童失踪数据让观众看到了超越娱乐的现实关怀。现场一位戏剧专业的观众则从"残酷戏剧"的角度解读影片，认为影片通过一系列"误杀"情节，展现了人性的张力与毁灭。

关于影片的技术层面，讨论聚焦于直播与监控这一现代科技元素的运用。孙哲指出，影片对视频监控的处理既反映了"监控资本主义"的现实，也展现了视觉反抗的可能性，使技术既可以是控制的工具，也可以成为维护正义的手段。

值得一提的是，本期节目的形式本身就体现了电影交流的公共价值。关雅荻表示，相比于观众在社交媒体上的零散评论，面对面的映后讨论能够产生更有深度的对话。孙哲也认为，这种开放式的观影会讨论比单纯的专家点评更有意义，因为它激发了真实的公共对话，让不同背景的观众能够分享独特的观影体验和理解。

通过这期节目，我们看到《误杀3》不仅是一部商业类型片，更是一个引发多维度讨论的文化现象。它既体现了中国电影工业的进步，也为观众提供了思考社会议题的窗口。而这种深度的映后讨论，则为观众提供了一个超越单纯观影的公共对话空间。

时间轴：

00:06 罗一天自我介绍，分享其电影翻译背景和播客工作

00:41 孙哲自我介绍，介绍其社会学学者身份和播客《社会学人》

01:01 主持人关雅荻开场，点出《误杀3》的议题特点和票房表现

15:25 孙哲从社会学角度分析影片中的弱势群体互害主题

16:18 关雅荻分析电影创作逻辑，讨论陈思诚监制与年轻导演的合作模式

17:51 孙哲评价影片的"稳定交付"特点，分析其工业化制作水平

32:46 现场观众（戏剧专业）从"残酷戏剧"角度解读影片

44:15 孙哲探讨影片中的女性角色塑造

59:35 孙哲分析影片对监控技术的反思，讨论"视觉反抗"主题

01:07:10 节目总结，孙哲评价观影会的公共对话价值

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*本期录制于2024年10月13日，上海

本期嘉宾：

盛志民，电影《冲·撞》导演

杨梓航，电影《冲·撞》主演

藤井树，电影制片人、影评人

本期主要内容：

节目开始，藤井树将《冲·撞》比作"中国版少年时代"，认为影片敏锐地通过冰球运动这一载体，展现了一个少年在特殊时期的成长历程。他特别提到影片的音乐运用出色，网文乐队创作的配乐既有力量感又蕴含忧伤，为电影注入了独特的青春气质。

导演盛志民详细阐述了影片的创作理念。他强调"冲撞"不仅是片名，更体现在多个层面：首先是创作形式上的冲撞，影片打破常规，将剧情片与纪录片元素相结合。特别是结尾部分，导演坚持将纪录片段作为正片而非花絮呈现，认为这种从虚构进入非虚构的转换，能让故事获得更强的现实力量。其次是主题层面的冲撞，电影探讨了青春、理想与现实之间的碰撞，尤其着重展现了阶级差异这一核心议题。

在创作态度上，盛志民表现出鲜明的个人立场。他强调要"反套路"，拒绝按照商业片的标准模式创作，也不愿为了迎合短视频平台而设计情节。这种坚持让影片在发行上遭遇困境，从拍摄完成到最终上映经历了七年时间。但导演表示，这正是独立创作应该面对的现实，并不需要感到遗憾。

主演杨梓航分享了自己的成长经历，他的人生轨迹某种程度上延续了电影中的故事。从拍摄《冲·撞》到考入中央戏剧学院，再到现在攻读研究生，他的经历印证了电影所探讨的成长主题。他提到自己曾试图将冰球与生活剥离，这种挣扎恰似片中角色面临的困境。

现场观众的提问环节进一步深化了对影片的理解。有观众提出"冲撞"可能包含五个层次：时代的冲撞、城乡的冲撞、阶级的冲撞、理想与现实的冲撞，以及个人成长过程中的自我冲撞。对此，导演强调阶级鸿沟是最根本的冲撞，但他选择以平等的视角展现不同阶层年轻人在成长过程中面临的困境。

关于影片的发行困境，主持人关雅荻指出，这反映了中小成本艺术电影的普遍处境。她认为电影创作应该有多样性，不能只有一种成功模式。藤井树则表示，希望更多观众能看到这部"特别不一样"的电影，因为它真实记录了快速变化社会中中国年轻一代的成长蜕变。

节目最后，创作团队呼吁观众以开放的心态接纳不同类型的电影，支持具有独特创作理念的作品。这场深度对话不仅展现了《冲·撞》的艺术价值和社会意义，也反映了中国独立电影人在坚守创作初心与面对现实困境之间的思考。

时间轴：

04:13 - 藤井树将《冲·撞》比作"中国版少年时代"，认为影片通过冰球这一载体展现了少年成长历程

09:16 - 导演盛志民阐述影片的创作理念，解释"冲撞"的多重含义

27:59 - 导演分享与剪辑师合作的经历，强调疫情期间的创作过

37:16 - 藤井树高度评价影片的配乐，认为音乐赋予了影片独特的力量感和青春气质

40:23 - 主演杨梓航分享自己的成长经历，讲述从拍摄到考入中央戏剧学院的人生转变

52:34 - 导演强调电影要"反套路"，表明对抗商业片标准模式的创作态度

01:11:21 - 观众提出关于"冲撞"多层含义的解读，引发导演对阶级议题的回应

01:18:03 - 导演谈及影片从拍摄完成到上映经历七年的原因，认为这种状况对独立电影来说是正常的

01:27:18 - 关雅荻总结中国电影行业的周期性特点，鼓励创作者保持健康心态

01:27:59 - 藤井树最后呼吁更多人看到这部"特别不一样"的电影，强调其记录了中国年轻一代成长蜕变的价值

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*本期录制于2024年12月14日，北京

本期嘉宾：
李淼，《日谈物语》主播
罗叔，《头号玩家》《歪打正着》主播

本期主要内容：

在这期由狂喜播客节创始人关雅荻主持的现场播客中，《日谈物语》主播李淼和《头号玩家》《歪打正着》主播罗叔，与现场观众一起观看了香港新片《破·地狱》后展开深度对谈。三位资深影评人从多个维度解析了这部在香港创下1.2亿港币票房的现象级作品。

首先，三位嘉宾一致认为这部电影打破了传统香港电影的固有模式。虽然由喜剧泰斗黄子华、许冠文主演，但并非一贯的喜剧路线，而是以温和而不失力度的方式探讨生死、家庭等重大命题。李淼特别指出，这部电影虽然与日本电影《入殓师》有类似的题材，但展现出独特的中国文化特色，尤其在仪式感的处理上充分体现了中国传统文化的精神内核。

关雅荻从电影叙事手法的角度进行分析，认为影片最可贵之处在于"没有摁着观众的头喝离别汤"。导演采用类似播客式的旁白叙事，让观众自主从故事中寻找共鸣点和情感出口。她将这部作品评价为年度最佳电影，认为它超越了单纯的告别主题，展现了香港人在危机时刻的团结精神。

罗叔则从香港电影业的整体发展角度切入，指出这部电影代表了香港电影的一个新方向。在当下香港电影多以警匪动作片为主的背景下，《破·地狱》展现了不同的可能性。他特别强调了影片对现实议题的关注，包括疫情后的生存压力、中产阶级的困境等，这些都与观众的生活经验产生了强烈共鸣。

三位嘉宾还特别讨论了粤语版本与国语版本的差异。他们一致认为粤语版本能更好地传递影片的文化内涵和情感细节，建议观众尽可能选择观看粤语原声版。关雅荻甚至表示，配音版本可能会损失一半的艺术效果。

在父女关系的刻画上，李淼提出了独特的解读角度。他认为影片真正"破除"的是"活人的地狱"——通过破地狱仪式，不仅是为逝者送行，更是为生者打开心结。这种解读得到了其他嘉宾的认同，他们认为这反映了华人家庭中普遍存在的代际沟通问题。

在与现场观众的互动环节中，讨论进一步延伸到了如何看待死亡议题、电影的治愈功能等方面。嘉宾们强调，虽然影片涉及沉重话题，但最终给予观众的是温暖和力量，而不是消极情绪。

总的来说，这期播客不仅深入解析了《破·地狱》的艺术成就，更展现了这部作品作为香港电影新方向的标志性意义。在疫情后的特殊时期，它以独特的方式探讨生死命题，传递文化认同，展现了香港电影人在艰难处境中寻求突破的决心与智慧。

时间轴：

00:06 节目开场，三位主持人自我介绍

01:29 李淼分享第一印象：影片节奏感强，情感充沛

06:02 李淼对比《入殓师》，强调影片展现了独特的中国文化特色

13:10 关雅荻点评：这是香港电影的新路线，区别于传统警匪片路线

17:35 关雅荻评价这是年度最佳电影，赞赏导演没有强迫观众"喝离别汤"

35:07 李淼解读父女关系：探讨80、90后这一代与父母之间的沟通问题

40:06 关雅荻详细解释"破地狱"仪式的具体流程和文化内涵

57:46 讨论影片不应过度解读，重在感受其传递的能量

01:00:23 现场观众分享：仪式感对于面对生死的重要性

01:09:26 关雅荻强调：这只是电影，观众不必过度沉重

01:12:11 罗叔从香港电影产业角度解读：影片展现了香港电影人的自救与突破

01:17:20 开始观众互动环节，讨论影片的情感共鸣

01:30:34 节目结束，主持人总结并预告下一期节目《雄狮少年2》

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开抢~

*本期录制于2024年12月15日，北京

本期主要内容：

2024年12月19日，在狂喜播客节创始人关雅荻的主持下，《仙境之桥》主播白马、《好像逃避》主播南宫泓和科普作家河森堡，与现场观众一起深入探讨了刚刚上映的《雄狮少年2》。这场长达90分钟的对谈，围绕影片的创作特点、艺术突破以及社会意义展开了全方位的讨论。

首先，嘉宾们关注到影片在主题转变上的大胆尝试。从第一部的舞狮文化转向传统武术，这个跨度让创作者面临巨大挑战。正如白马所说，她在观影时一直"提心吊胆"，担心影片会陷入传统武术题材的刻板表现。但令人欣慰的是，创作团队展现出了极高的专业素养，既保持了对传统武术的尊重，又避免了简单化处理。河森堡特别指出，影片中的武术设计显示出创作团队对格斗技术的深刻理解，"他不是那个不懂武术但是硬要吹武术的人"。

在技术层面，影片实现了显著突破。南宫泓认为，从舞狮到格斗的转变涉及完全不同的表现手法，"舞狮基本上是看不见骨骼和肉体的，这个基本上把所有的盔甲给你脱了"。影片在动作设计、视觉呈现等方面都展现出极高的水准，成功建立了介于现实和动画之间的独特美学体系。

音乐方面，虽然影片没有像第一部那样产生令人印象深刻的主题曲，但配乐与画面的结合获得了嘉宾们的认可。特别是在影片结尾"木兰上海的玉兰花变成广州英雄花"的段落中，音乐与画面的配合被认为达到了完美。

值得注意的是，影片对社会议题的回应也引起了讨论。相比第一部上映时引发的"眯眯眼"争议，续作在角色设计上作出了调整，同时通过剧情直接回应网络暴力问题，展现了创作者的社会责任感。

对于影片的市场表现，嘉宾们表达了既期待又担忧的复杂心情。一方面，影片在艺术水准和制作技术上的提升令人欣喜；另一方面，相比第一部更为严肃的表达方式，可能会影响观众的接受度。

总的来说，《雄狮少年2》被认为是一部在技术和艺术表达上都有重大突破的作品。它不仅延续了前作对中国传统文化的关注，更在动画电影的创作手法上开辟了新的可能性。正如现场观众所说，这部作品让人看到了"中国电影有救"的希望。

时间轴：

00:09 - 影片从舞狮转向传统武术的主题转变

02:10 - 南宫泓回顾第一部成功，表达对续作的期待与顾虑

19:34 - 南宫泓分析从舞狮到格斗的技术突破，强调动画制作的飞跃

33:02 - 关雅荻引出音乐话题，讨论配乐风格变化和工业化特征

40:11 - 讨论影片对网络暴力的回应，以及与第一部"眯眯眼"争议的对比

41:09 - 河森堡点出故事发生在2009年的时代背景意义

46:00 - 白马提出聚贤庄大战情节展开不足的遗憾

56:46 - 开始观众互动环节，深入讨论影片优劣

59:48 - 观众分享观影感受，表达对电影艺术性的认可

01:07:45 - 讨论影片刻意回避爱情线的创作选择

01:14:01 - 南宫泓探讨创作者在多重主题选择上的困境

01:27:25 - 关雅荻总结武术与心智成长的关系，节目结束

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【刹极9秒】：进入户外极限运动、耐力运动的世界
【她跟我说】：倾听女性朋友讲述自己的故事
【不走空】：友台联动，做客其他播客的串台节目
【雅荻学堂】：知识传播类、大学授课、讲座分享实录
【水象映话】：主播都是水象星座的一档闲谈节目
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【采访播客】：与媒体朋友对话、接受采访的对话内容
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「生活就是一场冒险」

*本期录制于2024年11月30日，北京

**本期完整版116分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持

本期嘉宾：《宁浪别野》三位主播，侯诗瑶、孙佳祺、赵依侬

本期主要内容：

本期节目记录了一场由狂喜播客节创始人关雅荻主持的《好东西》观影会交流活动。活动邀请到《宁浪别野》三位主播侯诗瑶、孙佳祺和赵依侬作为特邀嘉宾，与现场近400名观众展开了长达两小时的深入对话。

在观影感受方面，嘉宾们一致认为《好东西》成功展现了当代女性的真实生活状态。侯诗瑶表示，影片中的群像非常真实，"不管里面的苦还是里面的好，还是里面的群像，我觉得真的就是我周围的人"。孙佳祺补充道，电影将"女性情谊当中那些非常美好的细小的点"真实呈现出来，虽然看似理想化，但这些美好确实存在于现实生活中。

关于电影的表达方式，多位嘉宾和观众都提到影片采用了轻松诙谐的方式来处理严肃议题。虽然有观众质疑电影过于"说教"，但赵依侬认为电影运用了丰富的电影化手段，比如家务劳动场景的创新视听语言。关雅荻也指出，邵艺辉导演在很多个段落都展现了出色的电影化表达。

在性别议题的讨论中，现场出现了一些不同的声音。有现场观众提出是否过度强调"女权"的问题，认为应该把每个人都视为独立个体。对此，孙佳祺回应道，正是因为现实中存在的性别不平等，才会让众多女性对电影产生强烈共鸣。多位观众也分享了自己的经历，表明影片引发了他们对性别关系的深入思考。

电影中的女性友谊是另一个重要讨论话题。多位观众表示，影片展现的女性互助关系给予了她们力量和希望。一位观众特别提到："女人和女人可以生活在一起"这个主题让她产生了强烈共鸣，认为女性之间的情感理解和支持极其珍贵。

值得注意的是，影片还巧妙地触及了性少数群体的议题。有观众特别指出，导演用诙谐的方式将同志议题带入国内院线，这一突破非常难得和可贵。关雅荻在片中饰演的角色也为这一议题增添了更多层次。

现场的互动也展现了跨代际的对话。年轻观众对电影中的教育方式、成长困惑等话题展开讨论，特别是对"建立新的游戏规则"这一理念产生共鸣。一位年轻观众表示，影片给出了突破传统框架、创造新可能的勇气。

关雅荻在总结时指出，中国在过去40年中经历了"压缩饼干式"的发展，同时面临着传统与现代的多重挑战，所以要鼓励创作者继续探索不同视角，也呼吁更多男性观众去观看女性创作者的作品，促进性别间的理解与对话。

这场观影会不仅是对一部电影的讨论，更是一次关于性别、代际、艺术表达的多维对话。通过观众与创作者、男性与女性、不同年龄群体之间的交流，展现了当代中国社会对性别议题的思考与探索。

时间轴：

00:00 - 开场介绍，主持人关雅荻介绍活动形式和嘉宾

02:18 - 赵依侬分享观影缘起，提到希望与导演对话的想法

06:50 - 侯诗瑶分享观影感受，认为电影展现了真实的女性群像

13:50 - 赵依侬谈及电影的艺术表达方式，反驳"说教"的质疑

20:40 - 关雅荻讨论电影的公共文化属性和社会影响

32:44 - 孙佳祺探讨电影中的教育观和新一代女性成长议题

43:11 - 现场观众提出关于过度强调"女权"的质疑和讨论

59:29 - 女性观众分享对电影中女性友谊的感悟

01:19:41 - 关雅荻分析中国社会"压缩饼干式"发展背景下的性别议题

01:26:18 - 观众讨论女性主义表达方式，强调轻松愉快的叙事态度

（本期完整版116分钟，以下内容烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持）

01:35:24 - 女性播客创作者分享个人经历和创作初衷

01:43:11 - 观众推荐相关影视作品，展开更广泛的文化讨论

01:52:36 - 赵依侬总结发言，探讨资本主义框架下的性别议题

————————————————————


关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。


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「生活就是一场冒险」

开抢~

*本期节目录制于2024年11月24日，上海

特别鸣谢：无限自在

特别致歉：本场因为影院新影厅更换了调音台，临时突发状况，录音机版本不能使用，只能用降噪后的DV机头mic备份版本，音质较差，本期内容带来收听体验的下降，特别歉意

本期嘉宾：

祝羽捷，策展人，写作者

梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》

本期主要内容：

在这期由资深电影人关雅荻主持的现场播客对话中，策展人、写作者祝羽捷和播客主理人梵一如与现场观众一起，围绕贾樟柯导演的新作《风流一代》展开了深入讨论。这场长达90分钟的对话不仅聚焦于影片本身，更延伸至当代电影创作、时代变迁与艺术表达等宏大命题。

首先，三位对谈者一致认为《风流一代》对观众提出了极大挑战。影片采用了多种电影语言和叙事手法，包括默片、纪录片等多种形式的综合运用。祝羽捷指出，影片通过鱼眼镜头等多样化的拍摄视角，以及蒙太奇式的剪辑，让观众不断思考关于时间、记忆与记录的意义。这种表达方式与当下观众习惯的快节奏、密集"爆梗"式叙事形成鲜明对比。

在创作态度上，对谈者认为贾樟柯展现出强烈的知识分子气质和历史使命感。关雅荻评价贾樟柯的文字表达能力在第六代导演中首屈一指，而这种深厚的文化底蕴也体现在他的影像创作中。现场观众也提到，相比其他一些知名导演，贾樟柯始终保持着对历史和现实的思考与记录，这种坚持恰恰体现了他的创作活力。

对话中特别提到了影片与同期上映的其他山西导演作品的对比。与更符合当下观众口味的商业片相比，《风流一代》选择了一条更具挑战性的艺术表达路径。这种选择背后折射出的是创作者对当下电影创作环境的思考。关雅荻认为，这部作品可能标志着贾樟柯创作的一个转折点，甚至可能是某种"自我终结"的尝试。

关于影片的性别议题，现场出现了不同的解读角度。有观众认为影片中的女性形象展现出独特的力量感，尤其是结尾处的情节展现了一种释怀与自主的女性意识。但也有观点认为，相比聚焦性别议题，影片更关注的是个体与历史、空间的关系。

在讨论电影行业的未来发展时，对话触及了技术变革、观众习惯改变等议题。关雅荻引用了李安导演关于电影未来的思考，指出当下电影人都在面临着如何应对新技术、新媒介带来的挑战。而贾樟柯选择在自己擅长的领域继续深耕，这种态度本身就体现了他对电影艺术的坚持。

值得注意的是，现场观众的反应呈现出明显的分化。有人被影片的艺术表达深深打动，认为这是对中国社会变迁的重要记录；也有观众觉得这种"虚虚实实"的表达方式不够纯粹，既不如纪录片震撼，也不如故事片感人。这种分歧恰恰反映出当代观众对电影的不同期待。

总的来说，这场对话不仅是对《风流一代》这部作品的解读，更是对当代中国电影创作环境、创作者责任以及电影艺术未来发展的深度思考。贾樟柯通过这部作品展现的不仅是个人的艺术追求，更是对时代变迁的思考与记录，而这种记录方式本身就构成了对当下电影创作的一种回应。

时间轴：

00:06 - 节目开始，主持人关雅荻介绍嘉宾

02:17 - 祝羽捷谈论山西导演群体的文化现象，对比《好东西》与《风流一代》的观众接受度

08:01 - 关雅荻分析《风流一代》的创作手法和时代意义，讨论影片与历史大事件的关联

13:06 - 祝羽捷讨论影片的鱼眼镜头运用和记忆主题

15:03 - 梵一如提出对贾樟柯创作力的担忧和质疑

31:22 - 祝羽捷对比《好东西》与《风流一代》的价值观表达方式

34:16 - 讨论贾樟柯的知识分子气质和第六代导演特征

52:53 - 观众发言，强调贾樟柯的历史使命感和创作态度

59:16 - 观众分析影片英文片名"Caught by the Tides"与时代洪流的关系

1:05:58 - 观众评价影片的音乐运用和真实与虚构的处理方式

1:11:26 - 讨论中国艺术圈的变迁和资本影响

1:18:21 - 观众从百家争鸣角度解读影片的艺术表达

1:23:24 - 观众讨论影片的"千禧风"和AI时代下真实影像的价值

1:27:45 - 关雅荻总结，探讨个体如何在时代浪潮中自处的主题

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关于【开放对话】

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*本期内容录制于2024年11月24日，上海

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本期嘉宾：
简里里，「简单心理」创始人
格桑，写作者
梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》主播


本期主要内容：

关于教育议题，格桑指出这部电影很好地缓解了当下家长的教育焦虑。影片中涉及的出国、学习才艺等话题，反映了当下家长过分关注这些外在条件的现象。影片传达出这些并非最重要的信息，有助于让家长，尤其是妈妈们放下不必要的担忧。

在女性视角方面，关雅荻强调这是一部完全由女性视角讲述的故事。与导演邵艺辉之前的作品《爱情神话》相比，《好东西》在信息量和个人表达上都更为复杂。简里里则指出影片像散文一样娓娓道来，没有传统意义上的故事主线，但人物都有其变化轨迹。

关于影片的"悬浮感"争议，嘉宾提出这涉及两个层面：一是上海特色的展现，二是女性主义表达。有观众质疑电影中呈现的上海生活是否具有普遍性，特别是影片主要发生在安福路、武康路等地区。对此，简里里认为这恰恰反映了导演所处的圈层和她要对话的群体，虽然可能与大多数人的现实生活有差距，但这正是导演真实的表达。

在市场定位和发展趋势方面，梵一如提出中国电影正在经历转型。从前几年动辄要求票房超过10亿的标准，到现在小成本电影只需要几亿票房就能实现盈利，这种转变可能预示着中国电影将更多地走向小众精品路线。这种趋势使得像《好东西》这样的作品能够找到其市场定位和观众群。

对于观众的多元解读，现场展现出不同的观点。有观众认为影片美化了单亲妈妈的处境，与现实生活中的艰难形成反差；也有观众认为这种理想化的呈现恰恰展现了导演的创作初衷，为观众提供了一种可能性。关雅荻对此表示，观众可以基于各自的生命经验对作品产生不同的联想和解读，这是完全可以理解的。

值得注意的是，影片采用轻松的叙事方式来处理严肃话题，这种处理手法引发了讨论。有观众将其与《芭比》电影相比较，认为《好东西》在处理女性主义议题时提供了更多现实层面的答案，包括对男性角色的刻画和现实场景的展现。

最后，关于影片的标题《好东西》，观众们展开了深入讨论。正如片中所说，能给人带来快乐的就是好东西，这个命题引发观众思考：什么是生活中真正的"好东西"？这个问题既是对电影主题的回应，也是对个人生活的反思。

总的来说，这场对谈不仅展现了《好东西》作为一部当代女性电影的多层次内涵，也反映出当下中国电影创作和市场的发展趋势，以及观众对女性议题、教育问题的多元思考。影片通过轻松的方式传达严肃的主题，在保持艺术性的同时也找到了与观众对话的有效方式。


时间轴：
00:06 开场介绍：格桑自我介绍，表明身份为写作者和片中客串演员
04:15 关雅荻点评电影细节：讨论鼓棒、出国等情节的呼应关系
19:07 简里里提出电影的叙事特点：像散文一样娓娓道来，没有明显主线但人物都有变化
20:49 关雅荻分析电影视角转变：从《爱情神话》的男性视角到《好东西》的纯女性视角

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36:20 梵一如提出电影的两大争议点：上海特色的展现和女性主义表达方式
46:23 梵一如讨论电影市场现状：小成本电影的市场定位和发展趋势
54:48 讨论观影会相关事宜：2025年狂喜播客节年卡等活动信息
58:40 简里里探讨"好东西"主题：关于如何在生活中发现和定义"好东西"
01:08:09 格桑回应如何找到生活中的好东西：从日常琐碎中发现美好
01:12:27 梵一如讨论电影中的角色塑造：关于赵又廷角色的讨论及"悬浮感"议题
01:17:32 关雅荻回应"悬浮"与"贴地"的争议：解释创作者追求的"贴地飞行"效果
01:23:23 观众将《好东西》与《芭比》进行对比：讨论两部电影在女性主义表达上的异同
1:25:22 观众分享关于女性友谊的个人故事和感受



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*本期录制于2024年11月23日，北京

本期嘉宾：

大猛，《天才捕手FM》

罗叔，《头号玩家》《歪打正着》

本期主要内容：

这是一期围绕贾樟柯导演新作《风流一代》展开的深度对谈。主持人关雅荻与嘉宾大猛、罗叔以及现场观众一起，从多个维度探讨了这部作品的艺术特点、创作意图以及它在当下语境中的特殊意义。

首先，关于影片的观众接受度，几位嘉宾都提到了影片具有较高的"门槛"。罗叔指出影片开场就带有明显的"劝退"性质，通过任逍遥的素材片段设置了观影障碍。大猛则表示这部作品让他感到"不舒适"，与导演此前的作品相比有很大差异。这种观感也得到了现场观众的普遍认同，有观众直言影片"比较无聊"，但作为艺术电影的忠实观众仍能接受这种表达方式。

在艺术特点方面，影片展现出独特的叙事手法和影像风格。关雅荻指出，影片糅合了多种素材来源和不同发展阶段的电影表达方式，但始终保持了对历史空间的连续性关注。通过赵涛饰演的"巧巧"这一角色，贾樟柯将自己20多年来的创作进行了某种程度的总结。特别值得注意的是，影片在处理长江题材时展现出独特魅力，罗叔认为贾樟柯是"最擅长拍摄江景"的中国导演。

更深层次来看，这部作品被认为是贾樟柯创作生涯的一个重要节点。关雅荻认为，这是一部"终结之前所有电影的电影"，暗示着导演未来创作方向的重大转变。这一判断得到了其他嘉宾的认同，他们普遍认为贾樟柯的下一部作品很可能会呈现出完全不同的面貌。

在讨论中，关雅荻提出了一个重要观点：当前电影创作正面临着范式转换的挑战。她引用了李安导演的近期访谈，指出包括人工智能在内的技术变革正在深刻影响着电影创作的思维方式。在这样的背景下，《风流一代》呈现出的"混乱"或"无序"某种程度上反映了创作者面对时代变革的思考和困惑。

关于艺术电影的未来，讨论展开了有益的探索。关雅荻提出，相比于以娱乐性为主的商业电影，艺术电影的核心在于"对抗时间"，即作品能否在时间长河中保持其艺术价值和生命力。这一标准不仅适用于严肃艺术电影，也适用于那些最终被证明具有艺术价值的娱乐电影。

值得一提的是，影片的发行遭遇了盗版问题，在正式上映前三周就已在网络上传播。尽管如此，贾樟柯仍然呼吁观众到影院观看，强调了电影院放映的重要性。这也引发了对当前艺术电影发行环境的思考。

总的来说，这期播客不仅是对《风流一代》这部作品的解读，更是对当下艺术电影创作环境、导演个人转型、电影艺术未来发展等议题的深入探讨。通过多位电影人的对话，为观众提供了理解这部作品及其背后更广阔语境的重要视角。

时间轴：

00:05 - 关雅荻开场介绍狂喜观影会的形式和目的

04:36 - 大猛分享对影片的第一印象，表示"不太舒适"的观感

10:39 - 罗叔讨论影片开场的"劝退"特点，分析任逍遥素材的使用

14:01 - 关雅荻分析影片的多元素材来源和历史空间的连续性

17:32 - 讨论导演的创作状态，分析影片与宁浩等山西导演的创作差异

30:02 - 引用李安访谈，探讨当代电影人面临的创作困境

42:50 - 资深影迷分享对贾樟柯作品的长期观察和本片特点

01:00:04 - 来自武汉的观众分享对三峡题材的在地感受

01:06:24 - 讨论不同年代观众对影片的不同理解

01:09:12 - 探讨导演的创作意图和电影的刻意安排

01:10:32 - 关雅荻总结当下电影创作面临的范式转换问题

01:32:38 - 讨论观众的观影反应和盗版问题

01:37:00 - 节目结束前讨论电影海报的创意设计

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本期嘉宾：

李松蔚，心理学博士

韩夏，《喷嚏》，导演

本期主要内容：

在《好东西》全国公映第二天，资深电影人关雅荻邀请导演韩夏和心理学博士李松蔚，与近300位观众在北京中影国际影城天天中影Cinity店（Cinity LED厅）进行了一场深度映后对谈。这部由30岁出头的青年导演邵艺辉执导的新作，延续了其处女作《爱情神话》的风格，但在叙事手法和主题表达上有了更大的突破。

三位对谈嘉宾首先肯定了影片在豆瓣开分即获9分以上的超高口碑。韩夏导演用"只高于生活20%"来形容这部作品的特点，认为影片源于生活又略高于生活，将日常生活中最感染人的细节和高光时刻提取出来，以充满色彩的影像呈现给观众。她特别指出影片对音乐的运用非常新颖，体现了与年轻一代的国际接轨。

作为心理咨询师的李松蔚从专业角度解读了影片对抑郁症、原生家庭创伤等严肃议题的处理方式。他认为影片巧妙地通过轻松幽默的态度来处理这些沉重话题，展现了一个更美好世界的可能性。同时，他也指出影片在展现亲子关系方面的成功，特别是通过茉莉这个角色展现了健康活泼的儿童形象。

关雅荻则从电影创作的角度，强调了影片在视觉语言和叙事结构上的创新。她提到影片中的摄影指导对镜头调度的精妙运用，以及如何通过细节设计来丰富故事内涵。同时，她也关注到影片的市场表现，认为虽然开画反响热烈，但在当前市场环境下仍面临挑战。

在讨论中，三位嘉宾和现场观众都特别关注了影片对女性议题的处理。影片展现了不同年龄段女性的生活状态和困境，包括职场压力、网络暴力、原生家庭创伤等，但并没有陷入控诉或对立的叙事。相反，通过女性之间的互助与支持，展现了温暖而有力量的解决之道。

对于男性角色的塑造，韩夏指出这些角色虽然可能看似"工具人"，但每个角色都提供了重要的叙事功能。李松蔚则强调影片并非在宣扬某种性别对立，而是试图从人性的角度展现每个角色的价值。

现场观众的发言集中在两个方面：一是对影片处理母职议题的赞赏，认为它展现了日常生活中常被忽视的母亲形象；二是对影片展现的女性互助关系的认同，认为这种互帮互助的模式让人感受到力量和希望。

这场对谈不仅展现了《好东西》作为一部当代都市女性电影的艺术成就，也反映出当下中国电影创作者对现实题材的思考方式正在发生积极的变化。影片通过对日常生活的细腻观察和创新表达，展现了一种既真实又充满希望的现实主义风格，为中国电影的创作开辟了新的可能性。

时间轴：

00:19 - 韩夏分享首次观影感受：作为女性创作者感到高度认同，电影让女性日常话题得以在大银幕呈现

02:54 - 李松蔚回顾与导演邵艺辉从剧本创作阶段就开始的交流过程

09:52 - 李松蔚谈电影对抑郁症、原生家庭创伤等沉重话题的轻松处理方式

12:27 - 韩夏提出"只高于生活20%"的创作理念，认为电影很好地提取了生活中最感染人的细节

29:04 - 讨论电影中对母亲角色的刻画，以及观众对"都不爱当妈，爱当爹"这段台词的热烈反响

37:07 - 探讨电影中关于暴力和原谅的情节处理

47:46 - 讨论电影中男性角色的塑造特点，虽有脸谱化但具有叙事功能

01:00:37 - 韩夏分析电影中的男性角色虽被认为是"工具人"，但都提供了重要的叙事功能

01:02:33 - 李松蔚强调电影并非在宣扬性别对立，而是从人性角度展现每个角色的价值

01:03:31 - 关雅荻分析电影对爱情的非常规表达方式，打破传统叙事套路

01:04:20 - 关雅荻总结电影呈现了一个理想化但值得向往的生活状态，引发观众共鸣

说明：

本场活动影厅采用的是“中影CINITY LED电影屏放映系统”，发布于2023年8月23日，是全球首款支持4K/120帧高格式的影院LED放映系统。集4K、3D、高亮度、高帧率、高对比度、广色域等多项最新电影技术成果于一体。

特别鸣谢：多抓鱼

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除了图书，多抓鱼也在努力促进二手服饰、电子产品等生活耐用品的循环。多抓鱼相信「真正的好东西值得买两次」，希望通过自然生态友好的消费模式来保护我们的地球，减轻过度的生产消费所带来的负担。

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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。


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【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】：所有影视内容评论和我的个人感想都在这里
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【开放对话】：不归入任何子栏目的开放对话
【吾爱西尼马】：资深电影人对话、精品影视剧评论
【未来的未来】：关于未来生活的各行各业的想象
【刹极9秒】：进入户外极限运动、耐力运动的世界
【她跟我说】：倾听女性朋友讲述自己的故事
【不走空】：友台联动，做客其他播客的串台节目
【雅荻学堂】：知识传播类、大学授课、讲座分享实录
【水象映话】：主播都是水象星座的一档闲谈节目
【播客夯带福】：在这里只聊关于播客Podcast话题的内容
【采访播客】：与媒体朋友对话、接受采访的对话内容
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「生活就是一场冒险」

「贰狂」「贰狂＋」开抢~

*本期节目录制于2024年11月17日，北京

本期嘉宾：
大王，《发发大王》
佳佳，单立人喜剧演员，《谐星聊天会》
杨大壹，《文化有限》《多多指教》

本期主要内容：

作为邵艺辉继《爱情神话》之后的第二部作品,《好东西》延续了导演对都市生活的关注,但在表现形式和主题深度上都有了显著提升。杨大壹认为,影片的喜剧效果源于人物性格,而非刻意设置的笑点,这让人想起二十年前王朔剧作的功力。这种源于生活的幽默感贯穿全片,尤其体现在饭桌场景中。正如杨大壹所说,中国人的饭桌既是故事发生的场所,也是情感与关系的凝聚之处。

在性别议题的处理上,影片展现出难得的平和与智慧。佳佳特别提到片中赵又廷饰演的"女权表演男"角色,巧妙地讽刺了当下社会中某些表面支持女性权益实则虚伪的现象。这个角色的设置引发全场共鸣,也为观众提供了反思的空间。大王则从单亲妈妈的视角,肯定了影片对不同生活方式的包容态度,以及对传统家庭关系的突破。

作为一部具有鲜明上海特色的都市电影,《好东西》成功塑造了一个包容、开放的城市形象。正如佳佳所说,影片中诸如胡医生自然而然认为两位女性是一对这样的细节,展现了上海这座城市的包容与先锋特质。关雅荻也表示,这种城市特质来自导演对生活的真实观察。

在叙事结构上,影片采用散文式的群像叙事,但细节的设置却极为严谨。关雅荻举例说明,片中的每个场景、每个细节都经过精心设计,彼此呼应,共同服务于人物性格的塑造和故事的推进。比如小孩与意大利面、冰激凌等场景的细节设置,都展现了导演对叙事节奏的把控。

影片对各类关系的刻画也获得了嘉宾们的认可。杨大壹指出,影片展现了当代人如何当妈妈、如何当孩子、如何当朋友,打破了传统的长幼尊卑观念,呈现出更为平等和开放的关系模式。这种关系的重构不仅体现在亲子关系上,也体现在朋友关系、恋爱关系等多个层面。

现场观众的讨论进一步延伸了影片的主题。有观众提出,这部电影不仅是关于女性的解放,也是关于男性、关于成年人、关于孩子的解放。它突破了传统性别对立的叙事模式,试图为所有人提供一种更自由、更包容的生活可能。

值得一提的是,影片的受众反响也印证了优质内容的市场价值。正如现场观众所说,当下观众并非不爱看电影,而是渴望看到像《好东西》这样既有艺术品质又能引发共鸣的作品。这也为当下中国电影的创作提供了一个值得借鉴的方向。

总的来说,《好东西》通过精妙的喜剧叙事和细腻的人物刻画,展现了当代都市生活的众生相,同时对性别关系、家庭关系等议题提供了新的思考维度。影片的成功不仅在于其艺术成就,更在于它为观众提供了一个重新审视生活、思考关系的视角。

时间轴：

03:06 - 杨大壹点评电影喜剧风格，认为源于人物性格，类似王朔剧作的功力，不是刻意设置的笑点

18:24 - 讨论电影的饭桌场景特色，指出中国人饭桌是故事发生的重要场所，体现人物关系

28:06 - 大王谈论电影对性别议题的处理方式，认为应该平和讨论而非对立

33:20 - 探讨电影细节设计，如意大利面、冰激凌等场景的呼应关系

42:24 - 杨大壹分析电影对当代关系模式的新描述，打破传统长幼尊卑观念

53:30 - 观众分享关于月经羞耻话题的讨论，探讨两性沟通问题

59:13 - 观众指出电影不仅是关于女性的解放，也是对男性、成年人、孩子的解放

01:06:49 - 观众分析"结构性压迫"这一概念在电影中的运用

01:14:10 - 关雅荻对比《出走的决心》，认为《好东西》作为城市喜剧更轻松，门槛更低

01:18:44 - 讨论电影的现代性议题，以及不同观众视角的并存性

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「生活就是一场冒险」

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*本期节目录制于2024年11月16日，上海

本期嘉宾：

Steve，《史蒂夫说》
祝羽捷，写作者，策展人
小畅，电台主持人，《小畅翻牌 | 开小灶》

本期主要内容：

这是一场围绕邵艺辉导演新作《好东西》展开的深度对谈。主持人关雅荻邀请了播客主理人Steve、策展人祝羽捷和电台主持人小畅，与近300位观众一起探讨了这部引发广泛共鸣的作品。

影片的核心特质是"温柔"。作为心理咨询师的Steve指出，这部电影最打动人的地方在于它"真的在说人话"，呈现出非常贴近生活的真实情感。片中人物通过自己的方式去和解、化解、放下，以及相互支持，展现出一种难得的温柔质地。这种温柔不仅体现在情感表达上，更体现在影片处理敏感议题时的态度上。

在性别议题的处理上，影片展现出独特的智慧。导演明确表达"不要打拳"的态度，试图跳出简单的二元对立。Steve认为，片中的男性角色，特别是赵又廷饰演的角色，展现了当代男性被困在评价体系中的困境：过分在意自己是否"好"、是否有"魅力"，陷入追求"更大、更高、更强、更man"的困局。这种困境往往让男性无法建立真诚的情感连接，也难以展现自己脆弱的一面。

影片对上海这座城市的呈现也获得了嘉宾们的认可。导演通过细腻的镜头语言展现了对上海的深厚情感，不论是本地人还是外地人都能从中感受到熟悉与亲切。正如Steve所说，这种情感"无关乎你的城市归属，你的户口、户籍所在地，而是它就是一个你常去的熟悉的环境"。

在叙事手法上，影片展现出高超的掌控力。关雅荻特别提到了几场吃饭戏的处理，称其"像交响乐有总谱一样的节奏，此起彼伏"。一位观众则指出，影片没有一个很明确的故事线，更像是对着生活的一个长镜头，导演在其中收集了人性光辉的闪光点，就像一个"收藏夹"。

值得注意的是，影片展现了女性主义表达的进步。一位观众认为，导演用戏谑的态度处理一些女性主义常用的概念，表明女权主义表达已经进入了一个新的阶段。这种表达方式既避免了概念的滥用，也展现出更成熟的态度。

在结局处理上，影片也展现出难得的克制。正如Steve所说，我们要警惕那种"皆大欢喜"的故事结局，因为它可能给人造成一种幻觉，认为所有事情都有一个终极的、最美好、最合理的方向。相比之下，《好东西》选择让生活继续，让每个人走自己的路，这种开放式的结局更贴近现实。

关雅荻最后指出，这部电影的野心远不止于探讨两性议题，它还触及了更广阔的社会议题。特别是通过宋佳饰演的女调查记者角色，以及最后的彩蛋情节，展现了一种更深层的精神传承。

这场对谈不仅深入解析了《好东西》的艺术价值，也引发了观众对生活本质的思考。正如Steve所说，重要的不是预设结局，而是在观影过程中产生的共同记忆和真诚对话。这或许正是这部"好东西"带给观众的最珍贵礼物。

时间轴：

00:06 - 开场介绍，主持人关雅荻介绍嘉宾阵容

07:22 - Steve谈论电影的"温柔"特质，认为影片真实呈现生活中的情感，让人产生共鸣

16:35 - 讨论电影对上海这座城市的呈现和致敬

34:10 - 探讨导演对性别议题的处理态度，强调"不要打拳"的立场

41:06 - Steve分析影片的非评判性特质，认为这种态度让所有观众都能感到舒适

55:37 - 关雅荻介绍狂喜播客节活动形式

01:00:31 - 讨论电影标题《好东西》的深层含义，以及导演如何展现人性的复杂性

01:19:29 - 观众分享对电影叙事结构的理解，认为像是对生活的"长镜头"

01:24:18 - 探讨影片最后的彩蛋及其传承意义，强调电影不仅限于性别议题

01:25:18 - Steve讨论影片结局的开放性，警惕"皆大欢喜"式结局的问题

01:26:37 - 最后总结，强调电影带来的共同观影体验和讨论的价值

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「生活就是一场冒险」

*本期内容录制于2024年9月30日，平遥

本期内容共登台五组嘉宾：

第一组：观众评审代表3名

【首映】任方，上海，退休大学教师

【卧虎】汤胜，湖南长沙，通信工程师

【藏龙】刘舒纳，甘肃兰州，日料厨师

第二组志愿者代表2名

胡秩睿：客务组志愿者 （男）

刘佳丽：活动组志愿者（女）

第三组：平遥国际电影展官方翻译魏震钢

第四组：荣誉获得者藏龙影片代表、首映单元片方代表、欧阳江河（共3人）

第五组：贾璋柯、林旭东、吴觉人、短片节目策划宋甲（共4人）

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第二届「狂喜播客节」，简称：「一狂+」

计划于2024年11月2日，在上海·西岸，一家独栋多厅影院举办进行

第一批参与主播/嘉宾名单如下，欢迎扫码抢票报名

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「生活就是一场冒险」

本期嘉宾：杨穂益，第八届平遥国际电影展「费穆荣誉·最佳影片」《喀斯特》导演/编剧

*本期节目录制于2024年9月26日和28日，平遥

**本期节目完整版115分钟，烦请移步「关雅荻·中国电影2020-29」专辑订阅收听，感谢支持

本期主要内容：

9月26日颁奖前对话内容介绍:

1. 《喀斯特》是杨穂益的导演处女作,讲述了他家乡贵州省黔东南州的故事,以中年女性为主角,展现了普通人的平凡生活。

2. 影片是杨穂益在北京电影学院读研期间制作的学生作品,成本较低,采用精简设备和团队的方式完成。

3. 杨穂益认为这是一部"有门槛"的作品,不是为了讨好观众,而是希望找到适合的观众群体。

4. 杨穂益目前正在上海攻读博士学位,同时在筹备下一个电影项目。

5. 关雅荻鼓励杨穂益不要太在意外界评价,坚持自己的创作方向。

9月28日颁奖后对话内容介绍:

1. 杨穂益对获得费穆荣誉·最佳影片奖表示惊喜和感谢,认为这是对选片团队和评审团的勇气的肯定。

2. 他感谢评审团愿意关注被忽视的生活方式和时间流逝。

3. 杨穂益表示,获奖对他来说是调节创作心态的工具,不会因此飘飘然。

4. 他提到在颁奖前心情低落,因为影片评价两极分化。

5. 关雅荻再次鼓励杨穂益享受当下的荣誉时刻,同时也要学会面对不同的声音。

6. 杨穂益认为,作为创作者应该学会调和外界评论与自身创作之间的关系。

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本期主要嘉宾：

香港电影《浅浅岁月》主创，监制陈果、导演萧冠豪、演员叶童

*本期节目录制于2024年9月26日，平遥

**本期完整版162分钟，烦请移步【关雅荻·中国电影2020-29】专辑订阅收听，感谢支持

《浅浅岁月》是一部香港电影,讲述了一个中年女性在婚姻失败后,面对儿女希望她开始第二段恋情的故事。影片由陈果监制,萧冠豪导演,叶童主演,入围第八届平遥国际电影展藏龙单元。

本期节目邀请了三位主创分享创作历程和心得。主要观点如下:

1. 影片风格与叙事结构

陈果介绍,影片采用了独特的叙事结构,分为三个部分:第一部分全是宽景,第二部分是中景,最后才用特写。这种结构设计旨在让观众慢慢进入电影,避免一开始就过于强烈地表达情感。

影片整体风格非常冷静克制,刻意压抑情感表达,以呈现一种不同于传统香港电影的风格。陈果强调要"拍一部完全不一样的香港片",避免过于煽情。

2. 创作初衷与主题

萧冠豪表示,虽然故事看似简单,但他看重其中蕴含的特殊价值观 - 女主角认为"真爱一生只有一次"。这种想法与现代人的思维有所不同,引发了他的创作兴趣。

陈果补充,影片名为《浅浅岁月》,意在表达这是一个平凡的故事,但其中蕴含着不同寻常的东西。他们希望通过冷静的方式呈现一个不一样的香港故事。

3. 演员表演与角色塑造 

叶童分享了她对角色的理解。她认为女主角虽然看似成功,但内心渴望被爱,珍视家庭的感觉。这个角色既有独立的一面,又保留着传统价值观,体现了香港中年女性的复杂性。

叶童表示,虽然拍摄时间紧张,但看完成片后感到惊喜,认为比想象中好看很多。她特别提到电车戏和离婚戏让很多观众感动。

4. 电影市场与创作环境

陈果谈到了香港电影市场的变化。他认为现在拍摄中低成本电影变得困难,市场更倾向于商业类型片。但他仍坚持与年轻导演合作,探索突破类型局限的作品。

陈果强调,无论拍什么类型的电影,最重要的是"拍好电影"。好电影应该是观众喜欢,创作者自己也满意的作品。

5. 平遥电影展体验

三位嘉宾都是首次参加平遥国际电影展。他们对电影节的组织和氛围给予了高度评价,认为它类似于戛纳电影节,能让电影人在一个集中的地方沉浸在电影相关的事务中。

总的来说,这期节目全面展现了《浅浅岁月》的创作理念、艺术特色和主创团队的思考。影片试图通过一个看似平凡的故事,以冷静克制的方式呈现香港中年女性的情感世界,同时也反映了香港电影人在市场变化中坚持艺术探索的努力。

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本期播客邀请到第八届平遥国际电影展LPP迁徙计划推委会的三位评审嘉宾:著名导演谢飞、作家兼导演朱文,以及动画导演黄霁。主持人关雅荻与三位嘉宾围绕"从文学到影视"这一主题展开深入探讨,分享了他们对当代文学与电影创作关系的独到见解。

*本期节目录制于2024年9月26日，平遥

**本期完整版162分钟，烦请移步【关雅荻·中国电影2020-29】专辑订阅收听，感谢支持

节目的核心观点包括:

1. 文学对电影创作的重要性

谢飞强调,电影要重视文学价值,传承文学戏剧几百年的坚实叙事传统。他指出,电影百年历史中最有分量的作品,有一半甚至更多是改编自坚实的文学和戏剧作品。因此,年轻导演应该尊重这一规律,多关注优秀文学作品。

2. 短篇小说更适合电影改编

黄霁和朱文都认为,相比长篇小说,短篇小说因其切入角度更小、准确着力点更集中,往往更适合改编成电影。而大部头的长篇小说则更适合改编成电视剧。

3. 作家与电影人角色的融合

朱文观察到,当代年轻作家已经很自觉地融入影视创作氛围,不再像过去那样自闭或害羞。同时,年轻导演的作者性也越来越强。这种趋势体现了文学和电影在创作思路上的融合。

4. 视听写作能力的普及

谢飞提出,随着数字化和手机的普及,视听写作正成为人类的第二个必备表达方式。未来,文字写作和视听写作将成为每个人必备的能力,有艺术才华的人可能既能创作出优秀的文学作品,也能拍摄出优秀的视听作品。

5. 电影对文学的反哺作用

嘉宾们一致认为,电影改编不仅能推广文学作品,还能促进文学创作。朱文表示,迁徙计划不仅能繁荣电影,同时也能起到繁荣文学的作用。

6. 行业专家参与创作的重要性

黄霁强调,相比短期体验生活,邀请在某个领域深耕多年的专家参与创作,能为作品带来更专业、更深入的洞察。

7. 女性视角在创作中的价值

黄霁作为女性创作者,特别关注到当代年轻女性作家自信表达自我、不在意男性眼光的趋势,认为这体现了当代性和当代价值。

8. 平遥电影展迁徙计划的独特价值

谢飞高度评价了平遥电影展迁徙计划的创新性,认为这个项目搭建了文学和电影之间的桥梁,为电影行业提供了宝贵的创作源头。

节目中,三位嘉宾从各自的专业背景出发,深入探讨了文学与电影的关系,以及当代创作环境的变化。他们的观点既有对传统的尊重,也体现了对新趋势的敏锐洞察,为听众提供了全面而深刻的思考。

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「生活就是一场冒险」

本期嘉宾：
杨圆圆，《女人世界》导演
徐筱，《女人世界》制片人

*本期节目录制于2024年9月25日，平遥

本期主要内容：

本期播客邀请了纪录片《女人世界》的导演杨圆圆和制片人徐筱作为嘉宾,深入探讨了这部独特的纪录片及其创作过程。

1. 影片背景与主题:

《女人世界》是一部关于华裔风情舞女性舞者的纪录片,聚焦于一群70-92岁的老年女性舞者。影片名称源自1939年一部由华裔女导演吴锦霞拍摄的同名电影,虽然原片已遗失,但其精神在本片中得到了延续。

2. 创作过程与挑战:

- 导演杨圆圆花费6年时间完成影片,其中包括2年拍摄和3年后期制作。

- 影片在2018-2019年完成主要拍摄,恰好赶在疫情之前。

- 制作过程中面临资金短缺等困难,通过众筹等方式克服。

- 导演在创作过程中经历了人生重大变化,包括结婚生子和抗癌。

3. 女性视角与创作特色:

- 影片由主要女性创作团队完成,体现了独特的女性视角。

- 关注小人物和普通人的故事,将其呈现为珍贵的生命经历。

- 创作团队之间沟通顺畅,能够相互理解和支持。

4. 核心人物与故事:

- 92岁的主角科比(Corby)展现了惊人的生命力,直到生命最后一刻仍在跳舞。

- 科比与丈夫斯蒂芬(Steven)的关系展现了晚年爱情的美好。

- 影片记录了一群来自不同背景的女性因舞蹈而聚在一起,形成独特的姐妹情谊。

5. 影片意义与价值:

- 抢救并记录了一段鲜为人知的历史。

- 展现了积极健康的老年生活方式,对应对人口老龄化具有启发意义。

- 传递了强烈的生命力和勇气,激励观众面对人生挑战。

6. 观众反响与期待:

- 观众普遍被科比的生命力和舞者们的热忱所打动。

- 影片虽然主要面向女性观众,但也希望吸引更多男性观众。

- 创作团队期待影片能在今年内公映,让更多观众了解这个独特的故事。

总的来说,《女人世界》不仅是一部关于舞蹈和老年生活的纪录片,更是一部展现生命力、爱情和姐妹情谊的作品。它通过独特的女性视角,记录了一群不同寻常的老年女性舞者的故事,同时也反映了导演自身的成长和蜕变。这部影片不仅有助于保存一段珍贵的历史,也为观众提供了关于积极生活和面对挑战的深刻启示。

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第二届「狂喜播客节」，简称：「一狂+」

计划于2024年11月2日，在上海·西岸，一家独栋多厅影院举办进行

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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。


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「生活就是一场冒险」

本期嘉宾：

杨劲松，第八届平遥国际电影展特约观察员，一级编剧、文学策划、影评人、制片人

余雅琴，第八届平遥国际电影展特约观察员，资深媒体人、影评人、策展人

本期内容：

杨劲松和余雅琴两人每天都需要轮流在下午2点前提交观察报告，这种紧凑的工作节奏让他们感受到了类似报社记者的工作氛围。这种及时性的报道为电影展增添了一份新鲜感和即时性，让参与者和关注者能够第一时间了解电影展的动态。

今年的平遥国际电影展在片单选择上表现出色。杨劲松特别提到，今年的"卧虎"单元质量极高，汇集了来自柏林、戛纳、威尼斯三大电影节的优秀作品。这不仅为观众带来了视觉盛宴，也为中国电影人提供了与国际优秀作品直接对话的机会。这种高水准的国际影片集中展映，是平遥电影展的一大亮点。

余雅琴则从媒体人转变为观察员的角度，关注到了更多电影展的细节。她特别提到了大师班和创投环节的重要性。平遥电影展的大师班一直以来都是其特色之一，邀请的嘉宾阵容强大，内容干货满满，为电影人提供了难得的学习机会。

关于平遥国际电影展的特色，两位观察员都强调了其对电影本体的尊重。与其他电影节不同，平遥电影展没有过多"虚头巴脑"的论坛，而是通过大师班和观众互动等形式，让电影人和观众之间产生更直接、更深入的交流。这种聚焦于电影本身的做法，让平遥电影展在众多电影节中脱颖而出。

在影片方面，两位观察员分享了他们印象深刻的作品。余雅琴特别提到了纪录片《黑箱日记》，这部作品不仅关注社会正义主题，还引发了强烈的情感共鸣。在一次放映后的交流环节中，一位观众分享了自己的经历，场面感人至深，体现了电影的力量和意义。杨劲松则对《苏莱曼的故事》印象深刻，认为这部影片反映了当代社会的现实，与中国当下的一些社会议题有着共鸣。

今年的平遥国际电影展还呈现出了一个明显的特点：纪录片数量的增加。余雅琴观察到，今年的纪录片不仅数量多，而且形式多样，打破了传统纪录片的固有模式。这反映了年轻创作者在纪录片领域的创新和突破，也体现了平遥电影展对多元化创作的支持。

平遥国际电影展的另一个重要特点是它的多元性和包容性。从年轻的新锐导演到资深的电影人，从国内创作者到国际大师，平遥电影展为不同背景、不同年龄段的电影人提供了展示和交流的平台。杨劲松特别提到，平遥电影展是国内电影节中代际最多元的一个，这种多元性为电影创作注入了新的活力。

颁奖典礼也是本次电影展的一大亮点。观察员们提到了一些意外的获奖情况和感人的时刻，特别是托尼·雷恩获奖时的场景，体现了电影人与观众之间的深厚联系。这些时刻不仅是对优秀作品的肯定，也是对电影艺术的致敬。

平遥国际电影展还扮演着培养新人的重要角色。比如第一届电影展时遇到的一些现在已经成为中国电影新锐力量的创作者，如王一通、孔大山等。这些创作者从平遥起步，逐渐成长为中国电影界的重要力量，体现了平遥电影展在发掘和培养新人方面的重要作用。

最后，两位观察员认为平遥国际电影展为年轻创作者提供了一个重要的展示平台，鼓励他们走出舒适区，探索新的创作方向。这种对新人的支持和鼓励，将为中国电影注入持续的活力。

总的来说，第八届平遥国际电影展展现了其独特的魅力和重要性。它不仅是一个展映优秀电影作品的平台，更是一个促进电影人交流、培养新人、推动电影艺术发展的重要舞台。通过聚焦电影本体、支持多元创作、促进国际交流等方式，平遥国际电影展正在成为中国电影界最具影响力的活动之一。

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「生活就是一场冒险」

本期节目录制于2024年9月25日，第八届平遥国际电影展「平遥现场」Day 2活动现场

对话嘉宾：

刘娟

编剧、导演。毕业于哈尔滨工业大学和北京电影学院，并于2018年至2020年在纽约哥伦比亚大学完成了女性艺术方向的博士课题研究。长片首作《初恋未满》获2013年上海国际电影节亚洲新人奖评委会奖，并于同年在东京国际电影节中国电影周展映。《怒江》是她的第二部编剧导演作品。

吕星辰

演员。毕业于北京舞蹈学院2010级音乐剧系。曾主演粱鸣导演的《日光之下》，该片于2019年10月13日在第三届平遥国际电影展首映、并最终获得费穆荣誉最佳导演；同时，她在《逍遥·游》中凭借出演的尿毒症女孩许玲玲一角，获得了第七届平遥国际电影展费穆荣誉最佳女演员。

本期主要内容：

节目开始,关雅荻介绍了《怒江》作为本届影展的开幕影片和唐龙单元入围影片的身份。随后,导演刘娟分享了《怒江》的创作历程,从2013年萌生拍摄犯罪片的想法,到2016年完成相对成熟的剧本,再到赴美深造期间多次修改剧本,最终在2020年回国后确定最终版本。刘娟希望通过这部作品讲述中国人的故事和情感,而非简单复制西方犯罪片模式。主演吕星辰认为这次在《怒江》中饰演的角色与她以往的银幕形象有很大差异,是一次全新的尝试和挑战。

刘娟和吕星辰都强调了《怒江》在犯罪类型片中的独特之处。刘娟表示,她希望通过镜头带领观众看到不一样的人的体验、情感和人际关系。吕星辰则赞赏剧本中所有人物都很丰满立体,这在犯罪类型片中并不常见。刘娟最后希望通过电影承载这些文化元素,但并不想给观众带来任何枷锁,而是让观众自己去体会和理解。

作为好消息,节目中还宣布《怒江》入围了东京国际电影节世界焦点单元。主持人和嘉宾们都表示希望影片能在国内外获得好的反响,也期待更多观众能够欣赏到这部独特的犯罪类型片。

影片基本信息：

【开幕片&藏龙 】怒江

导演  刘娟

制片人 蒋浩／赵静

监制 贾樟柯

编剧 刘娟

摄影 应杰

剪辑 朱琳

美术指导 李亚丁

声音指导 李丹枫

音乐 鲍比达

演员 王砚辉／邓恩熙／杨皓宇／王锵／吕星辰

中国 ／2024／106分钟／云南方言/全球首映

短梗概

这是一位父亲追寻女儿自杀真相的故事，也是一个男人与他的女儿、情人和仇人共同描绘的波澜起伏的边境人生。

电影简介

位于中缅边境的怒江，少女胡娜家拥有祖传刀技，其父因此受邀至省城工作，不得不留下女儿，离乡谋生。

四年后，胡娜跳崖轻生，老胡归乡寻真相。他见到女儿生前被季红打伤的视频，追寻季红踪影来到缅甸，从肉铺老板娘天天处，查出少女们的交易地——紫光玉器店。老胡在此见到受困求助的季红，他隐藏身份，拔刀，求出季红。两人横跨怒江回家，凶险莫测。随着老胡身份的暴露，少女间的秘密也浮出水面。对胡娜心怀愧疚的两人，被山顶的暖阳包裹在一起。老胡决定将未传授给女儿的刀法，教授于季红。

上刀山，是怒江传承百年的绝技，有着“传男不传女”的习俗。掌握刀技的季红，执意赤足踩上36级刀梯。她站到刀顶，终见别样风景！

导演阐述

《怒江》通过一个男性与三个女性的故事，去探寻女性成长的力量。女儿、情人和仇人，三对人物关系，组成边境女性的图景，代表她的过去、现在和未来。

我们以严肃电影的方式制作《怒江》，以沉稳的运动镜头和工整的光影构图，再现演员凝练的表演时刻······女性身体的形态、她们与男性群体所达成的姿势，在共同描绘她的内心。通过实景拍摄、方言台词，我们构建真实的边境社会，看似在复刻生活，实则经过了作者化的选择和构思，令来自女性的情感和体验，形成电影语言。

暴力，是女性成长中所不可回避的。对待暴力的态度，影响着女人的一生。我们不回避或美化暴力，而是利用封闭空间的聚焦，从暴力中凸显女性从容的英气。

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「生活就是一场冒险」

这期播客节目是第八届平遥国际电影展的特别直播节目"平遥现场"，主题为"大幕拉开"，旨在揭开本届电影展的序幕。主持人关雅荻邀请了三位重量级嘉宾:平遥国际电影展创始人贾樟柯、特约观察员杨劲松和音乐策划张晓舟，共同探讨了本届电影展的亮点和特色。以下是节目的核心内容总结:

1. 第八届平遥国际电影展概况

贾樟柯介绍了本届电影展的几个主要特点:

(1) 时间调整:从往年的10月移至9月底举办,天气更为宜人,有利于观众参与和社交媒体传播。

(2) 规模保持:坚持小而精的定位,放映影片数量控制在60部左右。

(3) 首映影片数量多:今年有50多部首映影片,占比很高,体现了选片团队的努力。

(4) 观众热情高涨:开票首小时就有2400万人次访问记录,远超往年。

2. 本届电影展的主题与特色单元

(1) 主题:"这把泥土"

- 回顾展单元精选了9部从20世纪20年代至90年代关于土地与人关系的优秀影片。

- 涵盖多位著名导演的作品,如陈凯歌的《黄土地》、阿巴斯的《深山城》等。

- 主视觉设计也围绕土地主题展开。

(2) 卧虎藏龙单元

- 聚焦华语新导演和国际新导演作品。

- 旨在展现年轻导演的创作状态和世界电影的最新面貌。

(3) 默片配乐放映

- 首次采用现场配乐方式放映三部珍贵的默片。

- 由音乐策划张晓舟负责音乐部分。

(4) 文学电影音乐之夜

- 汇聚文学家、电影人和音乐家,展现跨界融合。

3. 平遥电影展的特色与价值

(1) 高新鲜度的影片选择

- 贾樟柯提到欧容导演的新片将在平遥进行亚洲首映,与全球首映仅相差两天。

- 杨劲松强调平遥电影展让观众了解世界电影的最新动态。

(2) 多元化的评审机制

- 设立观众评审团,年龄跨度从22岁到62岁,来自各行各业。

- 体现了平遥电影展重视观众声音的特点。

(3) 产业推动作用

- 杨劲松提到多部在平遥展出的影片后来在院线取得好成绩,如《河边的错误》和《人生大事》。

- 平遥电影展为提高中国院线电影品质做出了贡献。

(4) 国际影响力

- 吸引了来自全球各地的观众,包括洛杉矶、巴黎、首尔等地。

- 国际媒体广泛报道,形成了完整的媒体体系。

4. 平遥电影展的选片理念

贾樟柯强调:

(1) 专业选片团队:由艺术总监林旭东领导,包括华语选片、短片选片和国际选片等不同团队。

(2) 开放包容的态度:不限类型和题材,唯一标准是"好电影"和符合首映要求。

(3) 打破壁垒:不刻意区分艺术片和商业片,只关注电影质量。

5. 嘉宾观点与期待

(1) 杨劲松:

- 认为担任特约评论员是一种荣誉。

- 期待与搭档余雅琴一起观察电影展,提供不同视角。

- 对"这把泥土"主题表示赞赏,认为反映了人类命运共同体的理念。

(2) 张晓舟:

- 负责音乐策划,包括默片配乐和文学电影音乐之夜。

- 强调诗歌在文艺启蒙中的重要性,期待通过朗诵诗歌等形式展现艺术家对影像的理解。

6. 平遥电影展面临的挑战

贾樟柯提到:

(1) 观众需求与场次限制的矛盾:热情观众数量远超可提供的票数。

(2) 如何在保持小而精定位的同时满足更多观众需求。

总结:

第八届平遥国际电影展以"这把泥土"为主题,通过精心策划的单元和活动,展现了对电影艺术的深刻理解和对观众需求的关注。电影展在保持小规模精品定位的同时,吸引了全球观众和媒体的关注,展现了强大的国际影响力。

通过多元化的影片选择和评审机制,平遥电影展不仅为观众提供了高质量的观影体验,也为中国电影产业的发展做出了重要贡献。面对观众热情与场次限制的矛盾,如何在未来保持特色并满足更多观众需求,将是平遥电影展需要思考的问题。

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本期嘉宾：
小畅，电台主持人，「小畅翻牌 | 开小灶」主播
付宇，「轻刀快马」主播
祝羽婕，写作者、策展人

本期主要内容：

关雅荻开场简单谈了自己对影片的感受，付宇作为社会学背景的男性嘉宾,提供了一个独特的视角。他指出电影中展现的家庭关系和社会问题,反映了当代中国社会的真实状况。祝羽捷则从女性主义的角度解读了电影,她认为这部作品集中体现了多种女性主义理论,是一部难得的"集大成者"之作。小畅作为一位母亲,能够从多个角色的视角理解电影中的人物,她特别提到了电影中对"公开的秘密"的揭示,如离婚后的幸福感等社会现象。

讨论中,嘉宾们深入探讨了电影中呈现的多个主题:

1. 女性的自我觉醒与成长:

电影主角李红的经历被视为一种自我觉醒的过程。从为逃离原生家庭而匆忙结婚,到最终下定决心"出走",李红的故事展现了一个女性寻找自我、追求独立的历程。

2. 家庭关系与代际矛盾:

电影深入探讨了中国家庭中的复杂关系,特别是婆媳关系和父母与子女之间的矛盾。嘉宾们讨论了传统家庭观念如何影响现代家庭生活,以及年轻一代如何在传统与现代之间寻找平衡。

3. 育儿压力与社会支持:

电影中呈现的育儿困境引发了嘉宾们对当前社会育儿环境的思考。他们讨论了如何在工作与家庭之间取得平衡,以及社会应如何为年轻父母提供更多支持。

4. 男性形象的刻画:

嘉宾们注意到电影中对男性角色的刻画颇具特色,尤其是李红丈夫孙大勇的形象。这种刻画被认为是女性创作者视角的独特之处,展现了她们对男性角色的理解和批评。

5. 女性创作者的崛起:

作为一部由女性导演、编剧主导的作品,《出走的决心》被视为女性创作者在电影行业崛起的代表作。嘉宾们讨论了女性创作者如何通过自己的生命经验创作出更加细腻、真实的作品。

节目中,关雅荻还邀请现场观众参与讨论,使得对话更加丰富多元。一位观众分享了带父母一起观影的经历,引发了对代际沟通的讨论。另一位观众则从女性互助的角度解读了电影,强调了女性之间相互支持的重要性。

嘉宾们还讨论了电影的创作背景和主创团队的经历。关雅荻透露,导演尹丽川和编剧阿美都是有孩子的母亲,她们的创作源于自身的生活体验。这种"用生命换来的"创作,使得电影能够更加真实地反映女性的生活状态和内心世界。

在节目的结尾,嘉宾们呼吁更多人,特别是男性观众,去观看这部电影。祝羽捷强调,支持这样的女性主义电影对于推动中国女性主义理论的发展具有重要意义。

关雅荻最后鼓励观众,特别是男性观众,去观看《出走的决心》,认为即便感到些许"被冒犯",也意味着开始打破日常中的一些「无意识」,这是一种进步。

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本期嘉宾：
老圆，《大上海歌舞厅》主播
孙哲，社会学学者，《社会学人》主播

特别致歉：由于当天影院调音台突发故障，所以本期音频由现场DV机头mic临时录制，音质较差，还请多多包涵

本期主要内容：

《荒野机器人》讲述了一个机器人在荒岛上与动物共同生活、学习和成长的故事,引发了众多关于爱、家庭、学习、人工智能等话题的讨论。

《荒野机器人》是一部关于爱与成长的跨物种寓言。节目嘉宾们认为这部电影以一种纯粹而富有想象力的方式探讨了爱的本质。机器人与大雁之间建立的亲子关系,以及与其他动物之间形成的友谊,展现了一种超越物种界限的爱。正如孙哲所说,这种爱并非简单的程序设定,而是通过共同经历和记忆逐渐形成的。这种跨物种的情感联结,为观众提供了一个重新思考爱与家庭定义的机会。

从“从机器人视角重新审视人性与亲密关系"的角度来看,《荒野机器人》为观众提供了一个独特的视角来审视人性。机器人在荒岛上的经历,从最初的单纯执行程序,到后来能够做出违反初始设定的选择,展现了一个AI逐渐获得"人性"的过程。正如一位观众指出的,影片探讨了理性和感性并非对立,而是可以共存并相互促进的观点。这种视角也引发了对现代社会中亲密关系构建的思考,特别是在"后现代"语境下,人们如何在没有血缘关系的基础上,通过共同经历和记忆来建立深厚的情感联系。

影片通过机器人与大雁之间的"亲子关系"探讨了家庭的本质。正如关雅荻所说,这个故事讲述的是"到底什么是爱,甚至什么是母爱,什么是父爱,什么是亲子关系"。在AI时代,传统的家庭观念正在被挑战和重构。影片中机器人、大雁和其他动物组成的"家庭",为我们提供了一个思考未来家庭形态的新视角。这种新型家庭关系不再局限于血缘,而是建立在共同生活、互相关爱的基础之上。

影片展现了机器人和动物们如何通过学习超越自身的限制。机器人从最初只能执行预设程序,到后来能够学习动物语言,甚至做出违背初始设定的选择,展现了一个AI不断学习和成长的过程。同时,小鸟也从本能驱动的迁徙,逐渐学会了独立思考和做出选择。正如一位观众所说,这个过程展现了"超学习本性和超越本性"的主题。这种学习和成长的过程,不仅适用于影片中的角色,也为人类提供了启示。

最后,从"善意与爱的能量:《荒野机器人》中的社会实验"的角度来看,影片可以被视为一个关于善意和爱如何影响一个社会的实验。正如关雅荻所说,如果将这样的原型机器人投放到无数个"荒岛",每个岛上都可能产生不同的结果。有的可能充满善意和爱,有的可能陷入黑暗和争斗。这个视角将影片的主题扩展到了更广阔的社会层面,探讨了善意和爱的力量如何塑造一个社会。

除了这些主题,节目还讨论了影片的艺术风格、叙事结构,以及它与其他AI相关影片的比较。嘉宾们认为,相比于其他探讨AI与人类关系的影片,《荒野机器人》选择了一个更为新颖的角度:探讨AI与自然环境的互动。这种视角为观众提供了一个全新的思考AI未来可能性的方式。

总的来说,这期播客节目通过深入讨论《荒野机器人》,为观众提供了一个多角度思考爱、家庭、学习、人工智能等重要议题的机会。无论是对于成年人还是儿童观众,这部电影都提供了丰富的思考素材。正如关雅荻在节目结尾所说,这是一部"毫无意义关于善意和爱,能量很强的一个电影",但它的意义远不止于此。

本期时间轴：

00:00-02:00 开场介绍

- 主持人关雅荻介绍本期主题:讨论动画电影《荒野机器人》

- 介绍嘉宾:大上海歌舞厅主播老圆、社会学学者孙哲

02:00-10:00 嘉宾初步印象分享

- 孙哲分享观影感受,认为电影探讨了AI与自然环境的互动

- 老圆认为电影像一个"创世预演",展现了从零开始的设定

10:00-20:00 电影主题探讨

- 讨论电影对爱、家庭、亲子关系的诠释

- 探讨机器人学习语言、与动物交流的过程

20:00-30:00 AI与人性议题

- 讨论机器人如何通过经历获得"人性"

- 探讨电影对理性与感性关系的呈现

30:00-40:00 电影艺术风格分析

- 讨论电影的视觉风格、叙事节奏

- 比较《荒野机器人》与其他AI主题电影的不同

40:00-50:00 观众互动环节

- 现场观众分享观影感受和思考

- 嘉宾回应观众问题,进一步深入讨论

50:00-60:00 总结与延伸

- 讨论电影对当代社会议题的启示

- 探讨AI时代的亲密关系、家庭观念等话题

60:00-79:28 结语

- 主持人关雅荻总结本期讨论要点

- 推荐观众观看《荒野机器人》

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本期嘉宾：

阿美，《出走的决心》编剧

伊莎，《出走的决心》制片人

本期主要内容：

关于这部电影的创作缘起，制片人伊莎回忆，项目源于2020年11月的一个深夜，她在微博上看到了关于苏敏阿姨的报道，立即萌生了将这个故事搬上银幕的想法。这个灵感迅速得到了团队的支持，最终发展成为这部引起广泛共鸣的电影。编剧阿美则分享了创作过程中的挑战和思考，特别是如何在有限的篇幅内展现主角李红丰富的人生经历。

关雅荻指出电影在处理情感时的克制是其获得高分的关键因素之一，导演尹丽川和创作团队有意识地避免了过于煽情或戏剧化的场景，而是通过细腻的观察和真实的生活细节来传递情感。这种克制不仅体现了创作团队的成熟，也使得电影能够更深入地触动观众的心弦。正如阿美所说，她们并没有刻意制造"哭点"，但电影却唤起了许多观众内心深处被忽视的痛苦和委屈。

在讨论电影如何呈现几代女性的觉醒与独立时，嘉宾们深入探讨了电影中的角色塑造。阿美强调，她们希望通过李红的故事，展现中国女性在家庭和社会中所承担的多重角色，以及在这些角色之间寻求平衡的挣扎。电影不仅关注了李红作为妻子和母亲的责任，更重要的是展现了她作为一个独立个体的觉醒过程。同时，电影也通过李红的母亲和女儿的角色，呈现了三代女性在面对家庭和社会压力时的不同态度和选择，反映了中国社会的变迁和女性意识的逐步觉醒。

关雅荻认为电影中李红母亲的角色虽然戏份不多，但却起到了关键的作用。她代表了完全被传统性别意识规训的一代女性，默认并认同了既有的社会秩序。这种对比更加凸显了李红的觉醒和反抗的意义。而李红的女儿则代表了新一代女性，她们虽然在观念上更加开放和独立，但在面对现实问题时仍然难免陷入传统的思维模式。

节目中还讨论了电影引发的跨越代际的共鸣。现场观众的反馈显示，这部电影不仅引起了中年女性的共鸣，也让年轻一代的观众对母亲一代的经历有了新的认识。一位刚成为母亲的观众分享了她对电影中新手母亲描述的感触，而另一位观众则提到了电影如何让她重新思考自己与母亲的关系。这种跨越代际的影响力，正是电影最宝贵的成就之一。

在谈到电影的创作过程时，阿美和伊莎强调了女性视角在塑造这个故事中的重要性。她们提到，虽然创作团队中也有男性成员参与，但主要的创作决策都来自女性创作者。这种女性视角不仅体现在对李红角色的刻画上，也反映在对其他角色，特别是男性角色的塑造上。尽管有人质疑电影对男性角色的描绘是否公平，但创作团队坚持，这种描绘是基于女性经历和视角的真实反映。

几位又聊到了片名《出走的决心》的决策过程，这个片名不仅概括了电影的核心主题，也引发了关于女性自主和独立的讨论。正如阿美所说，这个故事讲述的是一个女性如何打破困境，重新开始人生的过程。"出走"不仅仅是物理上的离开，更是一种精神上的觉醒和独立。

观众互动有，有观众还将电影主角李红的故事与易卜生的《玩偶之家》中的娜拉进行了比较，探讨了在当代中国语境下"出走"的意义。阿美强调，李红的故事展现了当代中国女性在家庭和社会中所面临的多重角色和压力，以及她们在寻求自我实现过程中的挣扎和勇气。这种现代版的"娜拉出走"引发了观众对女性独立、家庭关系和社会变迁的深入思考。

节目的最后，关雅荻希望更多的男性观众能够观看这部电影，即使可能会感到某种程度的不适或被冒犯，因为这种感受可能正是理解和改变的开始。这反映了创作团队希望通过这部电影不仅唤起女性的自我意识，也能促进整个社会对女性议题的关注和讨论。

总的来说，这期播客节目通过深入探讨《出走的决心》，不仅展现了导演尹丽川如何用克制的手法和深刻的共情呈现几代中国女性的觉醒与独立，也引发了关于中国女性地位、家庭关系和社会变迁的广泛讨论。电影以其独特的女性视角、克制而有力的叙事方式，以及对当代社会问题的深刻洞察，成功唤起了跨越性别和年龄的广泛共鸣。它不仅是一部艺术作品，更成为了一面镜子，反映了当代中国社会的变迁和女性意识的觉醒。

时间轴：

00:00 - 节目开场和嘉宾介绍

05:42 - 讨论电影《出走的决心》的创作过程和女性视角的重要性

16:28 - 探讨电影中的角色塑造,特别是男性角色的争议

22:26 - 分析电影的克制叙事风格及其情感表达

30:57 - 电影片名的演变过程及其含义

46:22 - 观众反馈:电影引发的跨代际共鸣

01:07:38 - 探讨电影对当代中国女性的启示

01:14:33 - 现场观众分享及互动

01:26:06 - 呼吁更多男性观众观看电影的重要性

01:29:43 - 总结电影的社会影响和艺术价值

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「生活就是一场冒险」

【节目信息】

- 播客：【关雅荻·吾爱西尼马】

- 主持人：关雅荻，资深电影人，「狂喜播客节」创始人

- 嘉宾：罗叔，《头号玩家》《歪打正着》主播

- 时长：90分钟

【内容概要】

本期节目深入探讨了方励导演的纪录片电影《里斯本丸沉没》，从多个角度解析了这部作品的独特之处，包括其制作水准、叙事手法、历史意义以及市场前景。

【主要内容】

这期节目以《克制与震撼，方励用《里斯本丸沉没》对反战纪录片的重构与创新》为题，深入探讨了方励导演的纪录片电影《里斯本丸沉没》。主持人关雅荻和嘉宾罗叔与现场观众进行了90分钟的精彩映后交流，从多个角度解析了这部作品的独特之处。

1. 制作精良与电影化表现

关雅荻作为资深电影人，首先强调了《里斯本丸沉没》在制作上的精良程度。她指出，这部纪录片电影的制作水准在过去20年的国产纪录片中都是罕见的。影片采用了快节奏的剪辑，大量信息如蜘蛛网般包裹观众，给人以目不暇接之感。关雅荻特别提到，影片的声音设计和音乐制作都达到了国际水准，这在国产纪录片中是非常少见的。

2. 克制与反战主题的呈现

罗叔从历史视角出发，强调了影片在处理反战主题时的克制手法。他指出，影片全程没有展现血与火，甚至连仇恨都被控制住了。相比传统战争片，《里斯本丸沉没》通过理性克制的方式，让观众感受到战争的肮脏和对年轻生命的无谓浪费。这种处理方式使得影片成为一部真正意义上的反战作品。

3. 叙事创新与情感共鸣

节目中讨论了影片如何通过创新的叙事手法引发观众的情感共鸣。罗叔指出，影片巧妙地利用亲情这一共通点，让观众能够跨越国界和时空，与故事中的人物产生共情。例如，通过展示英国水兵与家人的书信往来，以及幸存者后代的回忆，影片成功地触动了观众的情感神经。

4. 历史真实性与国际视野

节目强调了《里斯本丸沉没》在呈现历史真实性方面的努力。影片通过大量的史料、档案和采访，还原了这段鲜为人知的历史。同时，它也展现了一种难得的国际视野，让观众能够从多个国家和角色的视角来理解这段历史。

5. 市场困境与突破

关雅荻和罗叔都谈到了纪录片电影在当前市场环境下面临的困境。尽管《里斯本丸沉没》制作精良，获得了高度评价（豆瓣评分9.2或9.3），但其票房表现仍然面临挑战。节目讨论了如何通过线下活动、社交媒体推广等方式扩大影片的影响力，以及纪录片电影如何在院线和流媒体平台中寻找生存空间。

6. 创作者的使命感

节目特别强调了方励导演在创作这部影片时展现的强烈使命感。观众和嘉宾都感受到，正是这种使命感推动方励在有限的时间内完成了这部重要作品，及时记录了幸存者的证言，为历史留下了宝贵的影像资料。

7. 观众反响与社会意义

现场观众的积极参与和情感分享成为节目的一大亮点。多位观众表示被影片深深打动，有的甚至多次观影。这种反响不仅体现了影片的艺术魅力，也说明它在促进历史反思、和平教育方面的重要社会意义。

总的来说，这期播客节目全面解析了《里斯本丸沉没》在制作、叙事、主题表达等方面的创新和突破，探讨了纪录片电影的市场现状和发展前景，同时也引发了关于历史记忆、战争与和平等深刻话题的思考。节目不仅是对一部优秀纪录片的解读，更是对当代纪录片创作和传播的一次深入探讨。

【时间轴】

00:00 - 节目开场，关雅荻介绍《里斯本丸沉没》的背景

03:00 - 关雅荻分享个人观影体验，强调影片制作精良

05:00 - 罗叔介绍自己多次观影的经历

07:00 - 讨论影片的电影化表现手法
10:00 - 探讨纪录片的节奏和视觉呈现

13:00 - 关雅荻回顾20年前纪录片制作的标准

16:00 - 分析《里斯本丸沉没》的声音设计和音乐制作

20:00 - 罗叔谈影片的情感冲击力
23:00 - 讨论影片如何通过克制手法呈现反战主题

28:00 - 探讨影片的叙事创新和情感共鸣

33:00 - 分析影片如何展现历史真实性

38:00 - 讨论影片的国际视野

43:00 - 探讨纪录片电影在当前市场环境下的困境

48:00 - 分享纪录片电影的票房数据和市场前景

53:00 - 讨论如何通过线下活动和社交媒体推广扩大影响力

58:00 - 观众分享观影感受和思考

68:00 - 探讨方励导演的创作使命感

72:00 - 讨论影片的社会意义和历史价值

78:00 - 比较《里斯本丸沉没》与其他纪录片的不同之处

82:00 - 总结讨论，展望纪录片电影的未来发展

86:00 - 节目结束，预告下期内容

【推荐延伸观看/阅读】

电影
1. 《二十二》

2. 《百鸟朝凤》

3. 《千锤百炼》
图书

《里斯本丸沉船事件研究》，唐洪森，人民出版社，2007年9月

《解密里斯本丸》，唐洪森 沈健，海洋出版社，2023年11月

【下期活动预告】

9.19北京，《出走的决心》放映+映后讨论

嘉宾：阿美，《出走的决心》编剧

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北京，9.19周四，工作日

傍晚19:00《出走的决心》

映后90分钟主创交流，嘉宾：阿美（本片编剧）

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本期嘉宾：
金花，《黑水公园》主播

罗叔，《头号玩家》主播

内容介绍：

金花赞誉这是今年最令人愉悦的观影体验，而关雅荻则指出，多次观看后发现影片蕴含丰富内涵，引发深层思考。这部作品不仅是一部轻松愉快的动画，更是一面映照现实的镜子，反映了我们对AI、教育和亲子关系的诸多思考。

影片中，机器人萝斯通过爱获得自我意识，这一设定成为讨论的核心。主创们探讨了AI如何通过情感连接实现自我觉醒，以及这种觉醒对未来人机关系的启示。金花强调，影片中自我意识的觉醒源于爱而非反抗，这与传统科幻作品形成鲜明对比，体现了影片对AI与人类关系的独特洞察。

亲子主题贯穿全片，引发了关于现代育儿教育方法的深入讨论。金花将教育孩子比作教大雁飞翔，强调了因材施教的重要性。关雅荻则提出现代教材可能过于复杂的观点，引发了对简化学习、注重开阔视野的思考。主创们一致认为，教育应该是一个双向过程，不仅孩子在学习，家长也在教育中获得成长和启发。

影片中萝斯和小布点儿的关系，引发了对亲子关系的深入探讨。主创们探讨了家长干预与孩子自由发展之间的平衡，罗叔建议父母不要期望孩子做到自己做不到的事，这一观点引起广泛共鸣。讨论延伸到了现代社会中，如何在关爱和放手之间找到平衡点，体现了影片对现实教育问题的深刻洞察。

萝斯的性别设定也成为一个有趣的讨论点。尽管萝斯使用女性声音，但作为机器人，它超越了传统性别界限。这一设定引发了对性别角色在教育和社会中影响的思考，体现了影片在性别议题上的前瞻性。

影片独特的艺术风格也受到关注。观众们指出水粉画画风偏写意和自由，与电影主题呼应。这种艺术表达不仅增强了观影体验，也深化了对成长和自由主题的诠释。

展望未来，主创们讨论了AI可能在未来10-20年进入家庭的场景。他们探讨了AI可能扮演的角色，如陪伴老人，以及这种发展对人类社会的潜在影响。这部分讨论将电影主题延伸到了更广阔的社会视角，引发了对科技伦理和人机共存的深入思考。

节目的最后，主创们总结了各自对影片的最终思考。他们一致认为，《荒野机器人》不仅是一部优秀的动画作品，更是一个引发我们思考爱、成长、教育和科技未来的媒介。影片通过萝斯和小布点儿的故事，巧妙地将科幻元素与深刻的人文关怀结合，为观众提供了一个重新审视人机关系、教育理念和亲子互动的独特视角。

时间轴：

00:00 关雅荻介绍【狂＋观影会】背景和嘉宾
03:15 金花称赞《荒野机器人》为今年观影体验最舒服的电影
05:30 关雅荻指出多次观看后发现影片内容丰富，引发深思
08:45 金花分享个人教育经历，将教育孩子比作教大雁飞翔
12:20 讨论现代教育复杂性，家长需要重新学习来辅导孩子
22:30 探讨电影大胆的时空跳转，如组长死亡场景的处理
26:15 金花强调影片中自我意识觉醒源于爱，而非反抗
31:40 讨论未来10-20年人形机器人可能进入家庭的场景
36:25 罗叔指出影片巧妙避开了现实中可能出现的问题
41:10 观众分享对人工智能发展的看法
45:30 探讨萝斯角色的性别设定及其象征意义
50:45 讨论教育是双向过程，家长也在教育中获得启发
54:20 观众指出画风偏写意和自由，与电影主题呼应
58:50 探讨家长深度干预是否正确
63:15 关雅荻分享自己的童年自由玩耍经历
67:40 罗叔建议父母不要期望孩子做到自己做不到的事
72:20 探讨AI在未来可能扮演的角色
77:55 观众提问关于影片中的细节和寓意
83:30 主创们分别总结自己对影片的最终思考
88:45 关雅荻预告下一场活动信息并结束节目

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「狂＋」观影会2024 活动通知：

北京，9.19周四，工作日

傍晚19:00《出走的决心》

映后90分钟主创交流，嘉宾：阿美（本片编剧）

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本期嘉宾：孙哲，社会学学者，《社会学人》主播

在本期《关雅荻·吾爱西尼马》播客中，资深电影人关雅荻与社会学学者孙哲围绕殷若昕导演的新作《野孩子》展开深入对话。这场90分钟的现场录制不仅探讨了电影本身，更延伸至当代中国社会中的儿童问题、城市化进程、社会工作等多个层面。

节目亮点：

1. 《野孩子》与城市边缘：关雅荻对话孙哲解读困境儿童的现实寓言

- 关雅荻分享了对《野孩子》的二次观影体验

- 孙哲从社会学和社会工作角度解读电影主题

- 讨论电影如何呈现城市边缘化问题和困境儿童的现实

2. 从银幕到社区：《野孩子》引发的社会工作与儿童福利思考

- 探讨电影中缺少社会工作者角色的影响

- 分析现实中社工机构在解决困境儿童问题中的作用

- 讨论如何将电影议题延伸到实际的社区工作中

3. 释放善意的艺术：殷若昕《野孩子》中的诗意现实主义

- 比较《野孩子》与殷若昕前作《我的姐姐》的风格差异

- 分析电影中诗意和浪漫的表现手法

- 讨论导演如何通过艺术表达释放善意

4. 重塑"野"的含义：《野孩子》中的自由、困境与社会责任

- 探讨"野孩子"概念的多层含义

- 分析电影中儿童对自由和玩耍的渴望

- 讨论社会对困境儿童的责任

5. 画圆的力量：《野孩子》观影会与公共对话的社会价值

- 强调观影会和后续讨论在补充电影表达方面的重要性

- 探讨如何通过公共对话促进社会问题的理解

- 分析电影如何成为讨论社会议题的媒介

重要讨论点：

- "困境儿童"概念的解析

- 城市化进程中的社区解体问题

- 亲子关系和教育方式的探讨

- 公共知识翻译的重要性

- 现实主义题材电影的社会价值

互动环节：（部分观众发言内容总结）

观众1：

- 提到电影中的案件与现实中的"神木县马亮案件"有关

- 强调案件的发生并非单纯由贫困引起

观众2：

- 提到电影结尾的彩蛋很好地表达了问题尚未解决

- 讨论"边缘城市"和"收缩城市"的概念，并指出中国的情况可能与西方不同

观众3：

- 赞赏小演员的表演，但指出口音过于标准，与角色背景不符

观众4：

- 讨论电影的三层结构：剧情、隐喻元素、导演创作意图

- 探讨青少年教育和亲子关系和家庭教育中的"陪伴"问题

观众5：

- 表达对电影中儿童处境的同情

- 探讨观众能为这类儿童做些什么

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活动预告：

- 11月2日：第二届「狂喜播客节」："一狂＋"

- 9月22日：《里斯本丸沉没》和《出走的决心》

本期节目不仅深入解读了《野孩子》这部电影，更是一次跨越电影、社会学、教育等多个领域的思想碰撞。通过关雅荻和孙哲的对话，以及与现场观众的互动，节目展现了电影如何成为理解和讨论社会问题的重要媒介，为思考当代中国社会变迁、儿童成长环境、社区重建等重要议题提供了宝贵的平台。