10. 从《爱的迫降》到《寄生虫》：当韩国人将一切类型化

第一部分（02:56-34:41）
* 《爱的迫降》对朝鲜和韩国的呈现相对比较客观，各打五十大板；
* 熟练的剧作结构，趣味性和可爱的人物并行
* 北韩生活的呈现是去政治化的，乡村生活就像《三时三餐》
* 瑞士相遇的“前世今生”梗陈旧而老套
* 爱情剧一旦男女主角相爱，核心矛盾就不存在了，就很难再继续下去
* 既然黑了朝鲜的极权，那么也应该黑一下韩国的资本主义
* “高干”属性不是为了炫耀权力，反而成为一种巧妙的讽刺。但相对应的韩国部分缺乏这样有力度的讽刺，因此单薄。


第二部分（34:42-55:52）

（备注：以南韩北韩之间差异性、冲突感为故事核心元素的电影，简称为“南北韩电影”）

* 讲述南北韩电影的模式和问题
* 南北韩特工片的经典模式：北韩特工更神秘，逐渐成为主角
* 宽泛地表现个人情谊、真善美的力量，是一种进步还是退步？
* 南北韩电影的温情化，是电影趋于类型化的表现
* 《共同警备区》里所反映”最深的痛“在现在已经近乎绝迹了
* 让类型的归类型，让严肃的归严肃
* 严肃问题娱乐化不仅体现在目前的南北韩电影中，当下社会对于严肃思考的无力更是一种普遍现象
* 《铁雨》作为政治幻想类题材的新意


第三部分（55:53-1:34:14）
* 奉俊昊：一个踩在韩国电影发展史关键节点的男人
* 《寄生虫》拿奖的背后：CJ与李美敬，奉俊昊与朴赞郁
* ”阶级“命题最大公约数的《寄生虫》，以及在历史波动中成长起来的这一代韩国导演 
* 韩国“386”导演一代和中国第六代导演：同时不同命
* 韩剧的动态发展：Netflix和韩剧的融合——自制剧和版权剧的区别
* 韩影的动态发展：正常地表达诉求
* 争取权益、自由创作已经成为韩国电影人的习惯
* 电影保护与电影自由应该是相伴相生的
* 以台剧振兴为例，资本永远不是工业发展最重要的东西
* 当所有媒介都失效的时候，电影也无法承载记录时代的责任
* 记录本身就很重要，个人记录的意义不可忽视


【本期音乐】
《But it’s Destiny》by 10cm（《爱的迫降》OST）
《Seoul》by 李孝利


主创：
洞姐（@十两欢）
康堤（@康堤will）
王老师（@我的老婆是小乔）